Micro Bac Francais (F) (128K) (Face A) (1988) (CPM) [Original] (GAP2) [EDUCATIF].ipf
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RESULT OF SEARCH :
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NN!DDDB Alors qu'il est en vacances Luchon, il rencontre Rosemonde G
rard (1871-1953), qui crit des pomes et qui deviendra sa femme. Son pre v
oulait qu'il entre l'Ecole Normale Suprieure mais Edmond prfre rimer. Ils o
ptent pour un compromis il fait son droit. Il est lu en 1901 l'Acadmie Fra
naise mais il ne sera reu sous la coupole qu'en 1903 car il est malade.
Sa vie est le plus souvent parisienne, quoique son coeur soit en partie
rest a!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBAMSEXO21I008ijklmnoAMSEXO23TOTpqrsAMSEX
O23I00tuvwxyzAMSDICO2TOT AMSEPI3 TOTAMSEXO31TOT+8!DDD"Gm#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
!DDDBu Pays Basque. Il meurt tristement, de neurasthnie l'ge de cinquant
e ans (1918) UN HOMME, UNE OEUVRE Edmond Rosta
nd publie d'abord des recueils de vers spirituels et cocasses "Les Musardis
es" (1890). Mais le public va accueillir froidement ses premires pices
"Les Romanesques" (1894) fantaisie prcieuse qui reprend le thme de Romo e
t Juliette en trois actes et en vers, "La princesse lointaine" (1898), une l
gende d'!DDD"CL#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB!DDD"HS#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB
amour, "La Samaritaine" (1897), un drame d'inspiration vanglique. Aprs "
L'Aiglon" (1900), fresque historique en six actes et en vers Rostand se r
etire Cambo dans les Pyrnes Occidentales et labore un pome symbolique de la
nature "Chantecler" dont les personnages sont des animaux mais cette pice
reprsente en 1910 est un vritable chec. A sa mort, Edmond Rostand lai
sse des fragments d'un nouveau drame "La dernire nuit de Dom Juan" qui sera
r!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB!DDD"I£b#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBeprsen
te en 1921. Mais sa posie la plus clbre est donc "Cyrano de Bergerac"
(1897). Elle fut d'ailleurs un grand succs sa premire reprsentation. E
lle tient justement toujours l'affiche de nos jours.
UN HOMME, DES HOMMES Le thtre en vers, qui se prte l'expression des se
ntiments nobles, a connu un renouveau dans les dernires annes du XIXme s
icle Catulle Mends ("La reine Fiammette" 1894), Franois Coppf8!DDD"E#"NNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBderne impose aux potes. Au thtre Edmond R
ostand fait preuve de virtuosit, Feydeau et Courteline attir
UN HOMME, UNE VIE Edmond Rostand nat Marseille en 1868, fils d
'Eugne Rostand, lui-mme conomiste et pote. Il vient Paris poursuivre ses
tudes. Il aime la lecture Walter Scott et Alexandre Dumas font ses dlices
. Le d'Artagnan des Trois Mousquetaires l'enthousiasme ainsi que Thophile Ga
utier.BCDATAoDATAV2-R2G# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"
A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBe ("Pour la Cour
onne" 1895), Jean Richepin ("Le cheminot" 1897) connurent d'enviables succs
Edmond Rostand grce "Cyrano de Bergerac" et "L'Aiglon" fut sacr pote nat
ional et conquit une renomme mondiale. Mais le thtre de ce dbut de si
cle est aussi celui de Jules Renard (1864,1910) "Pain de Mnage" (1897), "P
oil de carotte" (1900), qui est l'hritier du naturalisme ainsi qu'Octave Mir
beau (1850-1917) "Les affaires sont les affaires" (1903) et Emile FabT!DDD"F
#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBe en empchant de jouer le clbre acteur Montfleu
ry et croise victo- rieusement le fer avec un vicomte ridicule. Mais cette
turbulence succde un profond moi sa cousine Roxane, qu'il aime en secr
et demande le voir (Acte I). Cyrano, fou d'espoir, attend Roxane chez Ra
gueneau, le ptissier- pote mais la jeune femme vient seulement demander sa
protection pour celui qu'elle aime, le beau Christian, depuis peu engag dans
les cadets de Gascogne. Magnanime, CN!DDD"B,#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBre
(1869-1955) "La vie publique" (1901). De plus c'est aussi un thtre gai
- le vaudeville Georges Feydau (1862,1921) "Feu la mre de Madame" 1
908, "On purge Bb" 1910. - la comdie fine Tristan Bernard (1866,1947) "Tri
plepatte" 1905, "Monsieur Condomat 1907. - la comdie boulevardire Fle
rs et Caillavet "Le roi" 1908, "Miquette et sa mre" 1906. - la farce
raliste Georges Courteline (1858,1929) "Les gaiets de l'escadron" 1895,
f!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDByrano voue Christian une ternelle amiti
(Acte II). Sous le balcon de sa cousine, Cyrano souffle Christian les
mots d'amour qui dbordent de son propre coeur et fait unir les deux jeune
s gens par un capucin le comte de Guiche qui convoitait Roxane se venge en
faisant envoyer Christian au sige d'Arras (Acte III). Tous les jours
Cyrano adresse sa cousine de ferventes lettres d'amour qu'elle croit crites
par son mari mais Christian est mortelle!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDD
B"Boubouroche" 1893. - la farce pique Alfred Jarry (1873,1907) "Ubu roi" 18
96. En effet, le thtre d'avant-guerre est trs riche, trs touffu en to
us genres. On peut aussi citer - le thtre d'amour - Georges de Porto-Riche
(1849,1930) "Le vieil homme" 1911.
- Henri Bataille (1872,1922) "La vierge
folle" 1910. - Henry Bernstein (1876,1953) "Le secre
t" e*!DDD"H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBment bless au cours d'une att
aque provoque par la tratrise du comte (Acte IV). Roxane inconsolable
s'est retire dans un couvent Cyrano vient la voir chaque jour son secret
lui chappe au moment o il va mourir assassin. Roxane comprend qu'elle a aim
l'me de Cyrano travers la beaut de Christian (Acte V).
QUI Y PASSE On trouve dans cette pice pas mal de personnages seco
ndaires que ce soient des Cadets de Gascogne ou r!DDD"D£#"NNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNN!DDDB 1913. - le thtre d'ides - Franois de Curel (1854
,1928) "La nouvelle idole" 1899.
- Paul Hervieu (1857,1915) "La course du f
lambeau" 1901. - Eugne Brieux (1858,1932) "Les rempla
antes" 1901. Enfin, le thtre serait incomple
t, combien, si l'on ne parlait de son auteur de thtre le plus important en
ce dbut de sicledj!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBdes spectateurs de l'htel
de Bourgogne ou des "fcheux" qui servent de faire-valoir. Quelque
s personnages intermdiaires - Le Bret et Ragueneau, le ptissier-pote, tous
deux amis de Cyrano de Bergerac. - Le Comte de Guiche, amoureux de Ro
xane, il dcidera du sort de Christian. - Christian de Neuvillette, bea
u jeune homme, raffin, lgant, un peu recherch mais dpourvu de l'esprit tan
t pris par Roxane, ce qu'elle ignore jusqu' la fin. !DDD"E#"NNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNN!DDDB Paul Claudel. Son oeuvre thtrale, comme son oeuvre
potique est pleine de l'inspiration, de la foi chrtienne (" L'annonce fait
e Marie") mais Claudel sait aussi donner libre-cours sa verve comique
"Prote" 1913. CE QU'IL SE PASSE Cyrano de Berge
rac est un Gascon plein de vaillance, d'esprit et de sincrit, mais afflig d'
un trop long nez, qui nuit son charme. Un aprs-midi l'htel de Bourgogne, i
l fait scandalDATAyBDATAV2w# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A
"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A R#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB E
nfin les deux personnages principaux - Roxane belle jeune fille, intelligen
te, prcieuse, dlicate et subtile, elle recherche d'abord la beaut de Chris
tian mais comprendra trop tard que seule l'me compte. - Et Cyrano de B
ergerac, capitaine des cadets de Gascogne, personnage haut en couleurs "
rimeur, bretteur, physicien, musicien". Il aime passionnment Roxane et fer
a fi de cet amour pour exalter son bonheur elle, qui sera court et double
mFl!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB ingrdients pour en faire un chef-d'oe
uvre EN FRANCE Malgr le succs de "Cyrano" et
de "L'Aiglon", le no- romantisme au thtre ne connait gure de prolongements
notables mme malgr les tentatives d'autres auteurs contemporains de Rost
and. Son oeuvre apparat comme le chant du cygne du romantisme dramatique.
AILLEURS Ce style ne trouvera pas non plus d'cho
dans le thtre !DDD"BX#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBent dramatique puis
qu'il lui rvlera la vrit en mourant. CE QU'IL VIENT DE SE
PASSER Aprs la mort de Christian, Roxane dsespre, s'est retire dans
un couvent. Quatorze ans plus tard, Cyrano attaqu dans la rue et mortellemen
t bless, lui fait une ultime visite. Il lui raconte comme d'habitude ce qu'i
l se passe la cour. Puis, sans se douter que son ami est mourant, Roxane lu
i remet, sur sa demande, la dernire lettre de Chris!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNN!DDDBtranger dj orient vers d'autres choix ou politiques ou sociaux ou
philosophiques. Acte V, Scne V ROXANE,(deb
out prs de lui.) 1 Chacun de nous a sa blessure j'ai la mienne.
(Elle met sa main sur sa poitrine.) 3 Elle est l, sous la lettre au
papier jaunissant 4 O l'on peut voir encor des larmes et du sang !
(Le crpuscule commence venir.) CYRANO 5 Sa lettre
!... N'avj!DDD"Ck0#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBtian elle la porte toujours
dans un sachet pendu son cou. LE NEO-ROMANTISME
Depuis l'chec des "Burgraves" de Hugo en 1843, le romantisme au thtre sembl
ait condamn, il connut pourtant une tonnante rsurrection, marque par l'entho
usiasme du public et tout particulirement avec "Cyrano de Bergerac".
La "manire romantique" retrouve donc une nouvelle jeunesse, avec ses thmes h
abituels amour, honneur, foi, avec sa structureu!DDD"H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!
DDDBiez-vous pas dit qu'un jour, peut-tre, Vous me la feriez lire
ROXANE 6 Ah ! vous voulez ... Sa lettre
CYRANO Oui... Je veux... Aujourd'hui... ROXANE,(l
ui donnant le sachet pendu son cou.)
Tenez ! CYRANO,(le prenant.) 7
Je peux ouvrir ROXANE Ouvrez... lisez !...
%!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB habituelle les alexandrins av
ec son lyrisme, son emphase. Edmond Rostand demeure un auteur de prdilect
ion pour les spectateurs sensibles l'attrait des phrases sonores et des
passions gnreuses, comme des grands lans du coeur. LE TA
LENT DE ROSTAND D'aucuns peuvent trouver dans l'art de Rostand beaucoup d
e clinquant il y a c'est vrai parfois une certaine banalit et mme peut-
tre une tendance la virtuosit prcieuse mais h!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DD
DB (Elle revient son mtier, le replie, range ses laines.) CYRANO, (
lisant.) 8 "Roxane, adieu, je vais mourir !..."
ROXANE, (s'arrtant, tonne.) Tout haut CYRANO, (lisant.) 9
"C'est pour ce soir, je crois, ma bien-aime ! 10 "J'ai l'me lo
urde encor d'amour inexprime, 11 "Et je meurs ! Jamais plus, jamais mes yeux
griss, "Mes regards dont c'tait..." ROXANE 12
t!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBla fougue du lyrisme verbal, l'inten
sit, sinon l'originalit des images, et un sens trs efficace de l'effet drama
tique expliquent le triomphe de "Cyrano". L'imagination de Rostand es
t brillante et souple, son enthousiasme trs communicatif et son talent des
mots s'exerce avec un prestige gal dans les morceaux de bravoure et dans les
couplets de tendresse. Pouquoi le public s'engouerait-il toujours po
ur cette oeuvre si elle ne possdait vraiment tous lesIDATAw# DATA,2F# M# Z#
gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!D
DD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB Comme vous la lisez, Sa lettre
! CYRANO, (continuant.) 13 "...dont c'tait les frmissa
ntes ftes, 14 "Ne baiseront au vol les gestes que vous faites 15 "J'en re
vois un petit qui vous est familier 16 "Pour toucher votre front, et je voudr
ais crier..." ROXANE, (trouble.) Comme vous la lisez, - cette
lettre ! (La nuit vient insensiblement.) CYRANO 17
"Et jeOc!DDD"Fq#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDD
B C'tait vous... CYRANO Non ! ROXA
NE 32 La voix dans la nuit, c'tait vous. CYRANO
Je vous jure que non ! ROXANE 33 L'me, c't
ait la vtre ! CYRANO Je ne vous aimais pas. ROXANE
Vous m'aimiez ! CYRANO, (se dbattant.) 34
C'tait l'autre ! ROXANE B!DDD"
B.#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB crie "Adieu !... " ROXANE
Vous la lisez... CYRANO 18
"Ma chre, ma chrie, "Mon trsor..." ROXANE, (rveuse.)
D'une voix... CYRANO
"Mon amour !..." ROXANE 19
D'une voix... (Elle tressaille.) 20 Mais... que je n'
entends pas pour la premire fois !DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB Vous m
'aimiez ! CYRANO, (d'une voix qui faiblit.) N
on ! ROXANE 35 Dj vous le dites plus bas !
CYRANO 36 Non, non, mon cher amour, je ne vous aimais pas !
ROXANE 37 Ah ! que de choses qui sont mortes... qui sont nes ! 38 Po
urquoi vous tre tu pendant quatorze annes, 39 Puisque sur cette lettre o, lui
, n'tait pour rien, Ces pleurs taient de vous CYRANc!DDD"C#"N
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB! (Elle s'approche tout doucement, sans q
u'il s'en aperoive, passe derrire le fauteuil, se penche sans bruit
, regarde la lettre. - L'ombre augmente.) CYRANO 21
"Mon coeur ne vous quitta jamais une seconde, 22 "Et je suis et serai jusque
dans l'autre monde 23 "Celui qui vous aima sans mesure, celui..."
ROXANE, (lui posant la main sur l'paule.) 24 Comment pouvez-vous lire prsen
t Il fait nuit. (Il tressai!DDD"H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBO, (lui
tendant la lettre.) 40 Ce sang tait le sien.
ROXANE 41 Alors pourquoi laisser ce sublime silence Se briser
aujourd'hui CYRANO 42 Pourquoi ...
(Le Bret et Ragueneau entrent en courant...)J Dans les deux premiers vers R
oxane voque sa blessure, qu'est cetteblessure 1- une ancienne plaie.
2- son coeur meurtri par la mort de Christian. 3-W!DDD"D#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBlle, se retourne, la voit l tout prs, fait un g
este d'effroi, baisse la tte. Un long silence. Puis dans l'ombre compl
tement venue, elle dit avec lenteur, joignant les mains) 25 Et pen
dant quatorze ans, il a jou ce rle 26 D'tre le vieil ami qui vient pour tre d
rle ! CYRANO Roxane ! ROXANE C'tait
vous. CYRANO 27 Non, non, Roxane, non !
ROXANE 28 !DDD"IO#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB une dception passe.J(
Cela ne commence pas trs bien ....Si tu peux, lis le rsum de l'oeuvre.J( Bien-s
r, il n'ont pu vivre leur amour que l'espace d'un mois puis Christian s'est fait
tuer. Quinze ans aprs la blessure est encore vive pour Roxane, elle a le got de
l'inachev.J( C'est un sorte de dception mais c'est plus fort que cela car elle
parle de son amour disparu.J( B." +4J Comment inter!b!DDD"E"#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB J'aurais d deviner quand il disait mon nom !
CYRANO Non ! ce n'tait pas moi ! ROXANE
C'tait vous ! CYRANO 29
Je vous jure... ROXANE 30 J'aperois toute la gnreuse impos
ture Les lettres, c'tait vous... CYRANO
Non ! ROXANE 31 Les mot
s chers et fous, DATADATAGT82*bm # M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"
N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBprt
erais-tu le vers 4, que sont les "larmes" et le "sang" 1-
les larmes de Roxane, le sang de Christian. 2- les larmes de Christian
et son sang. 3- les larmes de Cyrano et le sang de Christian.J( Ce pour
rait tre en effet le cas mais non, c'est en fait en connaissant le dbut de l'oeu
vre que l'on comprend mieux.J( Non, car Christian n'tait pas de ceux qui pleuren
t.J( En effet, c'est Cyrano qui a crit cette lettre et il pleurai!DDD"Fy#"NNNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBIhInIwGYIJ Pourquoi au milieu du vers 7, Cyrano dit-
il "aujourd'hui" 1- pour l'obliger lui donner tout de suite.2- pour situer l'
action.3- parce qu'il sent que ce sont ses dernires minutes.(2"( Crois-tu Il
est trs fin tu sais, il a d'autres moyens pour arriver ses fins.(Z"( Quelle a
ction Non, vraiment l, cela n'a aucune importance!(" Bien-sr, il est trs grave
ment bless et il sent qu'il lui reste peu de temps pour !DDD"Bi#"NNNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNN!DDDBt en le faisant, celle-ci est la dernire, trouve sur Christian alors
qu'il venait d'tre mortellement bless.J( zABABA9D£"ABBBJ Pourquoi C
yrano s'crit-il "sa lettre" 1- parce que c'est au fond la sienne.2- parce qu'il
va pouvoir par ce biais dire la vrit.3- parce qu'il est tonn qu'elle l'ait
encore.(2"( Bien-sr mais ce n'est pas dit sur un ton de regret donc ce n'est pa
s cela.(Z"( Oui, .!DDD"GJ#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBrvler la vrit.JxKJKK M"KK
KIKJ Cyrano demande "Je peux ouvrir "(V.7) Pourquoi 1- pour valider ce qu
i suivra 2- par politesse 3- pour raffiner sa demande
(2"( En effet, ce sera ainsi avec toute l'approbation de Roxane qu'il agira.
(Z"( Il y a plus que cela derrire tous ces mots, cherche mieux.(" Ce n'est pas v
raiment une question raffine, il pourrait srement faire mieux dans la prY!DDD"CX
#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBil a ainsi un support que jusqu'alors il ne trouvai
t pas pour rvler son secret Roxane.("F Il y a un peu de cela, mais Cyrano conn
at Roxane il sait qu'elle attache une norme importance ces lettres et aux souve
nirs, cherche plus loin.CDCoGPCD"DzDDB7DJ Pourquoi Roxane avait-elle
fait cette promesse (v.5,6) 1- par coquetterie
2- par amiti 3- par nostalgieJ( K!DDD"HZ#"NNNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNN!DDDBciosit si telle tait son intention.LPLMMM"MMMKMJ Que dirais-tu
de cette dclaration (V.8) "Roxane, adieu, je vais mourir"
1- elle est tragique. 2- elle est exagre.
3- elle est pathtique.J C'est vrai, Cyrano prend conscience de la fin de
sa destine, de la fatalit qui pse sur lui, du caractre funeste de cet amour. C'e
st une partie de la bonne rponse.J Non,!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBOui, u
n peu pour jouer avec Cyrano, pour montrer le talent de Christian, pour faire ad
mirer les beaux thmes de son amour pour elle.J( Est-ce vraiment au nom de l'amit
i que l'on fait lire ses lettres d'amour ou avec une petite arrire pense de vani
t J( Roxane est srement nostalgique mais elle n'a pas besoin de la lecture de se
s lettres pour partager sa mlancolie avec Cyrano.J( ExIFGGFGG"GG&G1DGJ
Que remarques-tu 8!DDD"Ii#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB il faut se replacer da
ns le cadre exact de l'oeuvre c'est un classique, c'est un drame, c'est une trag
die.J Bien-sr, surtout lorsque l'on sait que c'est avant tout Cyrano qui parle,
l'motion est trs forte. C'est une partie de la bonne rponse.J NPOrPOPMPTJ1P2P3PJ
Pourquoi Cyrano ne rpond-il pas Roxane lorsqu'elle demande "tout
haut" (V.9) 1- parce qu'il n'a pas ente,!DDD"E,#"NNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNN!DDDBdans les vers 5 et 6 1- ils sont forms d'interrogations.2- ils dbutent
et s'achvent avec les mmes mots.3- ils sont coups l'hmistiche.(2" C'est vrai
, mais ce n'est pas l'essentiel, regarde mieux.(P" Oui, avec "sa lettre", d'o l
'importance que va prendre cette lettre dans cette scne puisqu'elle est le rvlat
eur de la vrit mme de l'histoire.(" Certes mais c'est trs courant dans cette oe
uvre et ici, ce n'est pas primordial.H#IHiKI I"wDATADATAR2p# M# Z# gV# t# # "#
f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNN
NNNNNNNNNNNNNNN!DDDBndu. 2- parce qu'il couvre sa voix.
3- parce qu'il ne veut pas l'entendre.J( Sa blessure l'a peut-tre affaibli jusqu
' le rendre dur d'oreille, pourtant c'est srement plus subtil.J( Non. Ce "tout h
aut" est un dbut de vers, donc trs important, de plus Cyrano marque une pause da
ns le rythme avant sa seconde phrase c'est pourquoi sa voix s'arrte et il ne peu
t qu'entendre Roxane.J( Exactement. Il a en lui le dsir profond de lui dvoiler s
on secret.Q!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB allitration. 2- il y a une rp
tition de "jamais". 3- il y a la rptition de la phrase de Roxane.J( C'est vr
ai, on peut noter une allitration en "f" (fleurissante, ftes, faites, familier,
front) mais il y a plus particulier. Regarde mieux.J( Oui, mais "jamais" est rpt
deux fois en marque d'insistance pourtant ce n'est pas cela qui permet de franc
hir un pas dcisif.J( Bravo, mais avec un lment primordial "SA LETTRE" devient "
CETTE LETTRE" Roxane commence !DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB Cette lettre v
a tre l'lment idal pour sa rvlation, donc il tient aller au bout de ses actes,
de plus il sait ses minutes comptes.J( QTT6RTT6S2W"TT"T-PT6J On peut faire une r
emarque particulire au V.10. Laquelle 1- il n'y a pas de "e" encor.
2- amour est au fminin. 3- l'image de la lourdeur de l'me.J( No
n, c'est une orthographe trs courante en posie, cela n'a rien de remarquable.J(
!DDD"G(#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB comprendre que Christian n'a peut-tre pas t
le seul auteur de cette lettre.J( aH"J Que se passe-t-il dans les
vers 17 20 1- Cyrano crie sa flamme, Roxane comprend. 2- Rox
ane coupe sans cesse Cyrano. 3- Cyrano est dans un rve Roxane aussi.J2
Oui, il laisse tout son amour s'exprimer, il crie vraiment ses derniers mots, il
veut qu'elle les entende et elle les entend (8!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DD
DBExact. Amour au singulier est gnralement masculin, il est fminin au pluriel (c
omme orgue et dlice). Ici, il est au fminin par licence potique.J( Une posie ou
une oeuvre en vers en gnral a la possibilit d'employer toutes sortes de figures,
de tournures pour rendre un vritable sentiment, une motion plus esthtique ou pl
us parlante. Ce n'est donc pas cela.J( UVW&UzVVW&"WWWTSW&J Ce dbut de lettre (V.
9 12 et 13 16) dit par CyX!DDD"H,#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBcomprend) puisqu
'elle saisit presque tout fait ce qui a pu se passer.J( En effet, parce qu'elle
comprend de mieux en mieux ce qu'est la ralit mais a ne suffit pas.J( Non, Cyra
no sait trs bien ce qu'il fait et mme s'il se laisse emporter ce n'est pas par u
n rve mais par son amour. Quand Roxane si elle est rveuse c'est parce que la lu
mire se fait lentement en elle.J( da a41a a4"aaa)a4J Sais-tu
pourquoi R!DDD"Di#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBrano est celui de qui 1-
d'un amoureux dsespr par sa belle. 2- d'un amoureux nglig par sa belle
. 3- d'un amoureux spar de sa belle.J2 Oui, il faut comprendre dsespr a
u sens fort du terme, c'est dire qui n'a pas d'espoir. On sent que cette lettre
ne peut tre celle de quelqu'un combl par un amour en retour mme si ce quelqu'un
est sur le point de mourir, mais la lettre d'un homme qui crie son dsespoir de
ne pas tre compris et de plus, proche db!DDD"I'#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBoxa
ne dit cela (V. 20) 1- parce qu'elle reconnat les mots d'amour.
2- parce qu'elle croit entendre Christian. 3- parce qu'elle reconnat
la voix de Cyrano dans celle de Christian.J2 Ce n'est pas seulement
les mots qu'elle reconnat mais la voix.J2 Non, justement, elle fait ce moment-
l trs bien la distinction entre les deux voix.J2 Tout fait. A la scne 7 de l'ac
te III, Cyrano parle en imitant la voix de Christian, lui-mme!DDD"EZJ#"NNNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNN!DDDBe la mort.J( Non, un homme qui ne se sent plus aim emploie des
termes plus positifs, parfois superftatoires pour ranimer l'amour de sa belle p
lus que des termes de dsespoir.J( Non, il n'y a aucun espoir dans cette lettre,
c'est un adieu. Une sparation implique un retour probable donc un espoir, absent
ici.J( X5YZZZ9ZZ"ZZZWCZJ Il y a une remarque essentielle faire dans ce passage
(V.9 17).Dcouvre-la. 1- il y a unexDATADATA0(2' # M# Z# gV# t# # "# f# #
A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"AB#"NNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNN!DDDB incapable de rpondre aux attentes de Roxane, lui rclamant de pa
rler d'amour (sous-entendu galamment et intelligemment). Cyrano, sauve la situat
ion en faisant une dclaration d'amour bouleversante.J2 bldHdrbdHdrcgT"dSddiaQdrJ
L'auteur prcise que l'ombre augmente. Pourquoi 1- pour
insister sur le temps qui passe. 2- pour crer une ambiance propice l'
amour. 3- pour que Roxane devine tout fait l!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNN!DDDB l'attend depuis des annes, c'est lui qui a suscit cette scne.(Z" Oui,
malgr tout, il ne veut pas dprcier l'image de Christian dans le coeur de Roxane
. Il est gnreux, il veut s'effacer encore.("2 Il n'a aucune honte puisqu'il vou
lait qu'elle sache la vrit.mnmqnRn"nn£nlinJ Etudie de plus prs les termes de
Roxane, que t'voquent-ils 1- une gradation
2- une exagration M!DDD"B3#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBa vrit.
J2 Il y a des moyens plus fins pour faire comprendre cela au thtre.J2 Bientt il
ne sera plus question d'amour mais de mort la nuit a ici un caractre funbre plu
s que porteur de sentiments.J2 Bien-sr, c'est grce cette circonstance qu'elle v
a comprendre qu'il ne lit pas la lettre, ( cause de l'obscurit) mais qu'il la s
ait par coeur donc qu'il en est l'auteur.J2 eggeggfi"g!g,g7dgJ Cyrano est
arrt v!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 3- une prise de conscienceJ2 Oui
, d'abord dire simplement le nom puis, les lettres, puis les mots, puis plus qu
e les mots, la voix, et enfin l'me. Roxane suit lentement l'accumulation des fai
ts dans sa tte et parvient au principal l'me, la vritable beaut d'un homme, ce
qui est digne d'amour.J2 Pas du tout, c'est une constatation normale de ce qui s
'est pass dans la ralit, dans sa progression logique.J2 Bien-sr c'en est une mai
s cherche spcifier cela plus prci!DDD"C$#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBdans son d
iscours et ne le reprend pas. Pourquoi 1- il est vex qu
e Roxane l'ait coup.2- il sait qu'elle a compris.3- il ne se rappelle plus la
suite.("( Non, tu n'as pas bien compris l'essence de leurs rapports et de cette
oeuvre en gnral.(d"( Bien-sr, et il est donc inutile pour lui de continuer son
discours, il a atteint son but.(" Crois-tu qu'un amoureux passionn comme Cyran
o oublie la teneur de sa dernire lettre d'amour ou s!DDD"H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NN!DDDBsemment.J2 o£tGpqqq8qq"qqqnqJ Pourquoi Cyrano dit-il "c'tait l'autre
" (V.34) 1- il parle de Christian. 2- i
l n'arrive pas se rappeler son nom. 3- il parle de lui-mme.
J2 On pourrait le croire mais c'est un peu plus subtil.J2 Non, il n'est pas enco
re ce point d'hbtude.J2 Bien-sr, il n'a plus le courage de cler la vrit, c'est
pourquoi ilIn!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBoit en mal de s'en rappeler les
termes hFihlii"iiigiJ Comment qualifierais-tu les deux vers de Roxane (V.25 e
t 26) 1- ils sont pathtiques. 2- ils so
nt pleins d'espoir. 3- ils sont gais.J2 Bien-sr. Pendant tou
t ce temps elle croyait avoir en face d'elle celui qui la faisait rire or c'tait
celui pour qui elle pleurait. Le pathtique est dans le ridicule masque des appa
rences.!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB ne peut dire "c'tait Christian" mais
il ne peut pas encore dire "c'tait moi", alors il dit "c'tait l'autre" sans ment
ir tout fait.J2 rtt3rtt3s0vr"ttt*qt3J Cyrano nie de moins en moins puis vient
le vers 36, qu'en penses-tu 1- c'est absurde 2- c'est contrad
ictoire 3- c'est mensonger (2"( Mais non, ce n'est pa
s absurde, c'est trs beau, trs triste, c'est l'abandon total de !DDD"E#"NNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNNN!DDDBJ2 Cette rvlation n'induit aucun espoir pour l'instant, elle
afflige seulement Roxane.J2 Mais non, pas du tout. Lis plus srieusement le texte
.J2 jnkl"lLkl"lL"l-l6lAilLJ Dans la suite de l'change (V.27 31) pourquoi
Cyrano nie-t-il 1- parce qu'il craint la raction de Roxane.2- parce qu'il est
fidle la mmoire de Christian.3- parce qu'il a honte de ce qu'il fait.(2"(
Non, cette raction iluiDATADATAQ20l# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"
N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A4#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBso
i.(Z"( Tout fait. Il est ce point submerg d'amour qu'il se trahit sans s'en re
ndre compte.(" En quelque sorte, mais c'est aussi trs rvlateur alors ce n'est pa
s exactement cela.uvuxuv"vIvOvXtPvJ Roxane dj change d'attitude envers Christi
an et Cyrano, quoi le vois-tu 1- elle pose beaucoup de questions.2- elle est v
exe de ne pas avoir compris.3- elle dit "lui" pour Christian.(" Oui, mais c'e
st plus prcis 1S!DDD"FC#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB ce qu'il a fait jusqu' prse
nt, mais le crois-tu vraiment J2 Ce pourrait tre un "pourquoi" amer accusant Rox
ane de fatuit, d'insouciance, de duret elle n'a pas su connatre le vritable amo
ur ou trop tard, mais c'est un "pourquoi" qui appartient plus nettement l'auteu
r qu' son personnage.J2 En effet, ce pourquoi qui reste en suspens fait durer en
core l'attente de Roxane, de la complte vrit. Ce pourquoi n'a qu'une rponse "Adi
eu, Roxane, je vais mourir".J2 9h!DDD"Ba#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBque cela.(Z
"2 Sans doute, et c'est ce qui ressort du vers 37 mais au fond on se rend compt
e que c'est surtout Christian qu'elle en veut.(" En effet, celui qu'elle a tan
t aim, tant ador, n'est plus que "lui" celui dont on ne parle plus, celui dont o
n ne se soucie plus du sort.wXxwxx"xxxvxJ Pourquoi Cyrano tient-il spcifie
r que le sang tait bien celui de Christian (V.40) 1- parce que Chris
tian est mort pour Roxane.2!DDD"Gr#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBh"sWJ
CONCLUSION Cyrano mourra et Roxane restera seule avec s
es souvenirs. Cyrano est un personnage extravagant certes, mais si tou
chant, si bouleversant. Cette oeuvre qui a enchant le public en
son temps, ne cesse de l'enchanter encore par son lyrisme, par sa beaut,
par sa vrit. Elle a tous les atouts du grand chef-d'oeuvre.
mu!DDD"CR#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 2- parce qu'il ne veut pas ment
ir. 3- pour glorifier Christian.J2 En effet, Christian a t assassin par le
s sbires du comte de Guiche, amoureux de Roxane. Il a donc vers au moins son san
g, si ce ne sont ses les larmes, pour sa belle. (En cela il est diffrent de Roxa
ne la question prcdente).J2 Bien-sr, il est honnte mais il faut ajouter une dim
ension cela.J2 Pas vraiment pour le glorifier mais plutt pour lui rendre ce qui
est lui avec honneur.J2!DDD"HL#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB LE XXme
SIECLE Nous allons tudier le XXme sicle jusqu' la guerre de 1914 en
suivant le thme "Par amour, amour pass, passion." D
ES FAITS L'affaire Dreyfus marque le dbut de sicle, charnire avec le
prcdent (1894,1906). Et longtemps d'ailleurs la France sera divise entre les
"deyfusards" et "antidreyfusards", et sous l'infuence de Charles Maurras l'
antidreyfusisme se transforme chez beaucoup de gens d/!DDD"D!#"NNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNNN!DDDB yNz"xJ Il faut commenter ce "sublime silence", qu'en penses-
tu 1- Roxane se moque de Cyrano. 2- Rox
ane admire Cyrano. 3- Roxane ne comprend pas Cyrano.J2 Oh no
n! Pas ce moment si bouleversant de l'oeuvre, c'est tout le contraire.J2 Quator
ze ans en cachant une passion si forte, si pure, si gnreuse cela est digne d'adm
iration, n'est-ce-pas !DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBe droite en "antismitis
me d'Etat". D'un autre ct, des changements politiques interviennent
les "radicaux", puis le "bloc des gauches" s'installent au pouvoir pour 20 a
ns. Mais l'arme aussi sort affaiblie par cette affaire dsunion du corps des
officiers, puration massive du commandement, suppression du service-renseig
nement dont les fonctions sont confies la police civile. La France s
era aussi secoue par la sparation de l'Eglise et de l'Etat (1!DDD"E#"NNNNNNN
NNNNNNNNNNNNNNN!DDDBJ2 Mais si, elle a justement tout compris de sa douleur, de
sa patience, de son abngation et "sublime" contient tout son merveillement.J2 "&
/J Essaie d'expliquer "pourquoi " (V.42) 1- C
yrano se pose la question lui-mme. 2- Cyrano incrimine un peu Roxan
e. 3- c'est le dernier suspens.J2 Peut-tre, comme s'il ne comprenait
pas le bien-fond de toutDATAxDATA2## M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"
N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD" A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB90
5) avec l'arrive au pouvoir d'Emile Combes il abroge le Concordat de 1801 m
ais maintient les lois sur les congrgations. D'autre part, des confli
ts sociaux tels que l'agitation des viticulteurs en 1906 ou les violentes gr
ves de 1908 et celles de 1909 (postiers) et 1910 (cheminots) divisent les es
prits et ont de grandes rpercussions sur la pense et la littrature. P
uis est venue la terrible preuve de 1914-1918. La France qui en avait suppor
t le poids leDK!DDD" F6#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBra le 7me art le cinma. Les
noms les plus clbres de cet avant-guerre sont Max Linder, Abel Gance,
Lonce Perret. Enfin en littrature, la plupart des crivains cdent la fiv
re o l'inquitude qui s'empare de l'opinion publique - Maurice Barrs
et Paul Bourget dfendent les thses nationalistes conservatrices.
- Anatole France, Romain Rolland exaltent un idal d'mancipation humai
ne. En posie - Paul Claudel, CharlesI!DDD" B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNN!DDDB plus lourd, en sortit victorieuse mais puise par une affreuse hcato
mbe et soucieuse avant tout d'assurer l'avenir sa scurit.
LES HOMMES Notre sicle est trs riche en figures exceptionnel
les et dans cette priode d'avant-guerre quelques hommes vont s'affirmer comm
e dterminants. En politique, la France a t marque par - Arist
ide Briand, "l'Arrangeur", celui qui a cherch pour tous les problmes, d
es sh!DDD" G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB Pguy rompent avec tout dilettantisme e
t affrontent en chrtiens les problmes de leur sicle. - Guillaume
Apollinaire, moins influenc par les vnements, est nanmonis conscient d
es ncessits que le monde moderne impose aux potes. Au thtre Edmo
nd Rostand fait preuve de virtuosit, Feydeau et Courteline attirent un publi
c nombreux et Jarry tourne en drision par la satire, les formes absurdes et
cruelles de l'autorit politique et soc!DDD" Cj#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBo
lutions de compromis, c'est un pacifiste, un humaniste. - George
s Clmenceau, "Le Tigre", au contraire dur dans les ngociations, son pre
t lui permettra de conduire la France la victoire ("le Pre la Victoire
"). - Jean Jaurs, fonde "l'Humanit" en 1904 et rallie le socialisme
au dreyfusisme. Pacifiste, antimilitariste, il est abattu par un na
tionaliste, Raoul Villain, 4 jours avant la dclaration de guerre.
- Pierre WaQ!DDD" H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBiale. Seul Paul Claudel amorce
une rvolution dramatique avec ses chefs-d'oeuvre.
DES IDEES Le recul que nous avons par rapport ce dbut de sicle nous
permet de l'analyser avec quelque assurance l'importance des matres qui
la dominent ou se formrent alors, ne peut plus tre conteste. Certains de
s courants audacieux en art, comme en littrature, ont pris naissance ds avan
t 1914 (autour d'Apollinaire). Depuis 1900, dm!DDD" DP#"NNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNN!DDDBldeck-Rousseau, anticlrical et libral, a le record de longvit
ministrielle de la IIIme Rpublique. Il cre la lgislation sociale. Il s
era dbord par les anticlricaux extrmistes (combistes). D'un autr
e ct, le XXme sicle est marqu par la naissance de l'art abstrait. En peintur
e c'est d'abord le fauvisme (Matisse, Vlaminck, Derain) puis l'art naf (le D
ouanier Rousseau) et l'expressionisme (Rouault) mais surtout partir de 1907
, le cubi!DDD" I&#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBcouvertes et inventions se suc
cdent un rythme prodigieusement acclr il en rsulte un progrs matriel t
onnant mais aussi un contraste brutal, car la majeure partie de la populatio
n du globe terrestre reste sous-dveloppe, sinon sous-alimente. Les gr
ands mouvements politiques se dveloppent Marxisme, Lninisme, socialisme, an
archisme mais aussi, un trs fort courant de pense ractionnaire, xnophobe et
antismite. D'un autre ct, l'apport de p!DDD" Ec#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!D
DDBsme (Picasso, Braque, Lger). En sculpture, Rodin prdomine, bien que mo
rt en 1917, mais aussi Bourdelle et Mayol qui s'affranchissent du matre tout
en l'galant en grandeur et en puissance. En musique aprs Debussy et
Faur, Ravel devient le reprsentant le plus typique du gnie musical franais.
N'oublions pas Eric Satie l'humour corrosif et au style dpouill. Mai
s au XXme sicle il est un art nouveau qu'il faudra dsormais considrer puisqu
'il deviendBDATAvDATAq2J# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!
"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBhilosophes (Ber
gson) mais aussi de la psychanalyse (Freud) qui a boulevers la psychologie,
la littrature et remis en question la morale, a exerc des influences prd
ominantes sur l'art en gnral. Il y a eu une exigence d'approfondissement, un
e qute des essences (roman pur, posie pure...) et la remise en question de t
outes les valeurs lgues par des sicles de christianisme, par l'humanisme de
la Renaissance et de Descartes. POUR LE Dl1!DDD"F+
#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBpoque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /
-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce qu'il se passe/-qui y passe/-il s'est
pass...Aide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterThmes
/Thmes /-le no-romantisme/-talent de Rostand//Echos /-en France/-ailleurs'/7GTOd
lt£p%£p£p£p£p£pm£p£p£p£pU£p'£p£p"£p%£p'*/!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBIRE
allitration rptition des consonnes initiales ou des consonnes
intrieures dans un groupe de mots. assonnance rptition du mme son, spcialem
ent de la voyelle accentue la fin de chaque vers. consonance
uniformit ou ressemblance du mme son final de deux ou plusieurs m
ots. crescendo augmentation progressive d'une intensit sonore ou
stylistique. gradation figure qui consiste disposer plusieurs mB!DDD"Gs#"N
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB3$*k N03$+k L0 0$*l 9J00#*l I0 0!#(m I090"" I00"(j M0!
)i 0 I0&!( 0 I0& ) 0 H0 0) 0L90 0J80* 0I80* #00 #00 '0/ &0 J0 '00 '00 (00$ (09I0
( ,0J0' -0J0' -0J0' .0I0' /0I90! 00H80 000 100 19H00 2K00! 2J9I0H0 0J(H0M0+
*J*H0J80 *M,I0 0*( $I*I-I0890* #H.I+0I0!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBots ou
expression selon une progression de sens croissant
ou dcroissant. rythme mouvement gnral (de la phrase, du pome, de la strophe)
qui constitue un fait stylistique et qui rsulte de la longueur
relative des membres de la phrase, de l'emploi des rejets, des d
placements d'accents etc. - binaire ou ternaire qui procdent par gr
oupe de deux ou trois temps. mtaphore figure de style qui consist
e*!DDD"Hc$#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBui s'affranchissent du matre tout en l'ga
lant en grandeur et en puissance. En musique aprs Debussy et Faur, Ra
vV UN HOMME, UNE VIE Guillaume Apollinaire (Wilhelm Ap
ollinaris de Kostrowitzky), n Rome le 28 aot 1880, est le fils d'une Polonais
e exile et d'un officier Italien. Il fait de bonnes tudes au lyce St Charles de
Monaco, puis Cannes et au lyce de Nice. Il possde le got d'immenses lectures,
source d'une rudition !DDD"D&I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB dans un transfert
de sens (terme concret dans un contexte abstrait) par substitution
analogique "la source du mal", "la racine des ides". mtonymie
figure de style qui sert dsigner une chose au moyen d'un mot qui
n'est pas propre "boire un verre". synecdoque figure de style qui consiste
employer une partie pour le tout, le tout pour la partie "une m
arine de 100 voiles. hyperbole figure de style qui co!DDD"IP#"
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBtonnante mais disperse. Il tmoigne, par crises, d'un
e vive ferveur religieuse mais l'indpendance de son caractre le porte aussi ver
s l'anarchisme. En 1901, Guillaume Apollinaire, qui vit depuis deux ans Par
is, devient le prcepteur de Gabrielle de Milhau, fille d'une vicomtesse franc
o-allemande. Il sjourne avec la famille de son lve au chteau de New-Glck en Rhn
anie. Il en profite pour visiter Berlin, Munich, Prague, Vienne et les bords
du Rhin. Il connat alors sa premi!DDD"Ex#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBnsiste me
ttre en relief une ide au moyen d'une expression qui la dpasse.P£p
'S*Situation/L'poque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une
oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce qu'il se passe/-qui y passe/-il s'est pass...Aide/D
ictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/QuitterThmes/Thmes /-le no-romantis
me/-talent de Rostand//Echos /-en France/-ailleurs'/7GTdlt*Situation/L'A DATARDA
TATd2# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"
N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBre aventure sentimentale avec un
e jeune anglaise, Annie Playden, gouvernante au chteau. Revenu "mal-aim" Pa
ris, il recommence sa vie besogneuse. Vers 1805, il rencontre Marie Laurencin
avec qui, dans le dcor d'Auteuil, il vivra une passion jusqu'en 1912. A
Nice, pendant l'automne 1914, il rencontre "Lou" une jeune femme dont la coque
tterie le fera beaucoup souffrir. Il s'engage et rejoint un dpt d'artillerie
Nmes. Il est envoy au front sur sa demande, en 1915. IL estj!DDD"F#"NNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNNN!DDDB. Ses audacieuses recherches esthtiques ("Il pleut") seront in
terrompues par sa maladie. Un certain nombre de pomes Lou, demeurs pour la
plupart indits ont t rassembls en un dernier recueil "Ombre de mon amour" (1947
) d'autres pomes sont runis dans "Le Guetteur mlancolique"(1952).
UN HOMME, DES HOMMES Guillaume Apollinaire tait un homme gai, ch
aleureux et son rayonnement lui a valu une sympathie unanime dans le milieu art
istique qu'il fr4!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB bless dans une tranche en
1916, d'un clat d'obus la tte qui le conduit la trpanation. Rform il rentre
Paris. Mais il reste mal remis de sa blessure, et ne rsiste pas une pidm
ie de grippe espagnole et meurt le 9 novembre 1918, deux jours avant l'armisti
ce. UN HOMME, UNE OEUVRE Ds l'ge de dix-huit ans, Gui
llaume Apollinaire crit, rime et trouve son pseudonyme. Il crit dans un journal
anarchisant "Le Vengeur". Puis viendra son iqI!DDD"G"7#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNN!DDDBquente alors. Il est le joyeux "Kostro", le lger "flneur des Deux Rives
". Vers 1904 Paris, il prend part aux runions d'un petit groupe de potes (
Andr Salmon, Alfred Jarry) qui tiennent leurs assises au Caveau du Soleil d'Or.
Il frquente aussi la Closerie des Lilas o rgnent Paul Fort et Moras. Il devien
t l'ami de jeunes peintres comme Picasso, Derain, Vlaminck et participe avec d'
autres potes comme Max Jacob aux discussions du "Bateau-Lavoir", sur le cubism
e en gestation.!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBdylle avec Annie Playden qui l
ui inspirera aprs leur rupture la superbe "Chanson du Mal-Aim". En 1903, il
devient rdacteur en chef d'une revue "Le Festin D'Esope" et il publie ici et l
, contes et pomes. Outre quelques romans historiques et des curiosits scabreus
es, il donne ensuite "l'Enchanteur pourrissant" illustr par Derain (1909) et "
L'Hrsiarque et Cie"(1910) runion de contes d'une verve puissante. En 1911,
il compose l'album potique du "Bestiaire" illustr par Dufy9!DDD"H2#"NNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNNN!DDDB Il va contribuer "l'invention" du Douanier Rousseau dont
il impose l'art naf au public et s'enthousiasme pour la sculpture africaine. C
'tait un homme ouvert tout, amical, fidle, il a cherch jusqu'au bout la formul
e d'une esthtique nouvelle. PLACE DE L'OEUVRE "C'e
st Lou qu'on la nommait" est un pome tir de "Calligrammes" (1918). C'est un vol
ume en six sections de longueur peu prs gale, avec leurs pages de sous-titre q
ui leur donnent une!DDD"Dwd#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB qui rvle la hardiesse d
e son symbolisme et la dlicatesse de son got. Il poursuit les articles de criti
ques qui formeront en 1913, le volume des "Peintres Cubistes". La mme anne c'es
t un recueil plus ample et plus vari qui consacre son talent de pote "Alcools
" dont le titre exprime son ternelle soif d'une vie ardente. Il participe tout
es les nouveauts et publie "L'Anti-tradition futuriste" o il aborde seulement a
lors la technique des "pomes conversations". Encore sous les !DDD"I8#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB inspiration, un rythme, selon une ordonnance gnralement
chronologique, chacune ayant sa couleur particulire, mais tant troitement lie
aux autres par la reprise des thmes et des formes similaires. Ce sont les six
faces d'un cube, la premire tourne vers l'avant-guerre, la dernire vers la vict
oire. "Lou", la passion d'Apollinaire vers 1914, est l'inspiratrice de cett
e posie, situe la fin du second sous-titre "Etendards".
LE ROMANTISME GuO!DDD"EDU#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBarmes, il publie une
mlodieuse plaquette "Vitam impendere amori"(1917). Reconnu dsormais comme prcu
rseur et guide, il prononce une confrence sur l'esprit nouveau (novembre 1917)
multiplie les projets hardis et fait jouer "les Mamelles de Tirsias" ("drame s
urraliste"). Il conte, avec un sobre humour, dans "le Pote assassin" la symboli
que histoire d'un gnie incompris. Enfin en 1918, parat "Calligrammes", recuei
l de pomes et de pices ns de la guerre ou de sa passion pour LouxDATA3DATACM2#
M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R
$R$"!DDD" A%#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBillaume Apollinaire pratique jusque ver
s 1912, une posie qui ne le distingue en rien, pour l'essentiel, de la plupart
des aspects reconnus de son temps. Il aime pancher, sous forme incantatoi
re, une sensibilit douloureuse. Il a hrit de la tradition romantique le got d
'une posie intime o rsonne l'cho de son tourment secret. Eternel "mal-aim", il
a connu la mlancolie d'une solitude incomprise et aspir une impossible vasion
sa plainte nostalgique s'exprime parfois en a!DDD" Fg#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
!DDDBibre. Mais au contraire, partir de la publication d' "Alcools" (1913), se
s innovations potiques sont importantes. Sa technique du vers est bouleverse
"Zone". On trouve des hardiesses techniques et syntaxiques qui lui assurent un
e bonne part d'invention. Apollinaire a supprim dans "Alcools" toute ponctu
ation "le rythme mme et la coupe des vers, voil la vritable ponctuation", il a
ime la rupture des tons, les effets recherchs, fidle en cela l'esthtique cubi
ste. !DDD" Bv#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBccents d'une harmonie mystrieuse et
d'une transparente puret "La Chanson du Mal-Aim". "L'Adieu". Puis "Alcools
" (1913) donnera une autre dimension au pote. LE NOVA
TEUR Apollinaire, a voulu rnover l'expression potique. Il est entirement o
riginal par le jeu de son imagination et par les nuances de sa sensibilit ou de
son incomparable modulation. Le calligramme n'est pas sa seule trouvaille.
Il a tent aussi, ("Zone"in "Alcools") d'appliquer le!DDD" GT#"NNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNN!DDDB EN FRANCE Guillaume Apollinaire fut un b
rillant novateur en matire de posie. Deux de ses compagnons perpturent la posie
dans le mme sens que lui -Max Jacob (1876.1944) "Le cornet ds"(1917
) "Le laboratoire central" (1921). -Blaise Cendrars (1887.1961) "
Pques New-York (1912) "Prose du Transsibrien" (1913). Plus tard, le
s surralistes dont "l'exploration de la vie inconsciente fournit les seules bas
es d'apprci!DDD" CG#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB la posie grce une juxtapositio
n chaotique de motifs disparates, l'esthtique du cubisme. Il s'est efforc de
transcrire, dans leur confusion et leur spontanit hasardeuse, les propos enten
dus au caf ou en quelque autre lieu public. D'une manire gnrale, il a cherch l
es associations hardies, les images insolites, qui, en faisant violence l'espr
it du lecteur engendrent la surprise ou l'merveillement "Mon verre s'
est bris comme un clat de rire."(Nuit Rhnane) !DDD" HD#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
N!DDDBation valables des mobiles qui font agir l'tre humain" (Andr Breton) pro
clameront leur matre en Lautramont mais reconnatront leur dette envers Guillame
Apollinaire. AILLEURS L'influence sur les aut
eurs trangers contemporains n'a pas t le fait seul d'Apollinaire. On a dj remar
qu que la posie symboliste avait eu des rpercussions l'tranger (et cet gard
celle d'Apollinaire) comme le surralisme plus tard, cole dont il fait aussiz!DD
D" D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB LE PRECURSEUR Guilla
ume Apollinaire a trouv sa place progressivement dans le demi-sicle. Simple lgi
aque parfois ("Le Pont Mirabeau"), non sans fidlit aux symbolistes ("Signe", "C
ors de chasse"), "naturiste" d'esprit par son attachement aux ralits diverses q
ui s'offrent lui, fantaisiste par son ironie et son intelligence en veil ("An
nie", "Calligrammes"), le pote est nanmoins all plus loin que cela l'exempl
e, il a joint le prcepte. Il a cherchx!DDD" Iw#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB en
quelque sorte partie. C'EST LOU QU'ON LA NOMMAIT
Il est des loups de toute sorte Je connais le plus inhumain
Mon coeur que le diable l'emporte Et qu'il le dp
ose sa porte 5 N'est plus qu'un jouet dans sa main
Les loups jadis taient fidles Comme sont les petits toutous
Et les soldats amants des belles Galamment en souv
eni!DDD" E2#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB une nouvelle forme l'art, une nouvell
e harmonie. Il a fix ses aspirations potiques, leur date, par quelques pa
rfaites russites. Il a condamn tout passisme mme si, s'adressant non sans humil
it " ceux qui furent la perfection et l'ordre", il tente de justifier auprs d'
eux sa qute d'aventure ("La Jolie Rousse" in "Calligrammes").
LA TECHNIQUE Jusque vers 1912, donc, Apollinaire pratique une versifi
cation en gnral rgulire ou peine lGwDATA£DATA4N2-# M# Z# gV# t# # "# f# # A"
N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"Ae#"NNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNN!DDDBr d'elles 10 Ainsi que les loups taient doux
Mais aujourd'hui les temps sont pires Les loups sont tigr
es devenus Et les soldats et les Empires Les Csa
rs devenus Vampires 15 Sont aussi cruels que Vnus J
'en ai pris mon parti Rouveyre Et mont sur mon grand cheval
Je vais bientt partir en guerre Sans piti chaste et
l'oeil svre 20 xH!DDD"Fn#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBV11i1t.1J Quelle
est la premire impression que te fait cette strophe 1- La ra
ncoeur 2- La nostalgie 3- La servitudeJ2
Bien-sr, quelque part Apollinaire a de l'amertume s'tre fait possder mais au f
ond, il ne regrette rien puisqu'il recherche encore Lou.J2 Ce n'est pas de la no
stalgie, ni du regret. Le pote n'est pas insatisfait de ce qu'il a vcu puisqu'il
veut le vivre encore.J2 kL!DDD"B0#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB Comme ces guer
riers qu'Epinal Vendait Images populaires Que Ge
orgin gravait dans le bois O sont-ils ces beaux militaires
Soldats passs O sont les guerres 25 O sont les guerres d
'autrefoisJ Avec Apollinaire, nous entrons dans une autre dimension de la posie.
Quelle premire remarque ferais-tu 1- c'est une posie pique. 2- il n'y a pa
s de ponctuation. 3- c'est un calligramme.J2A!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DD
DBC'est un peu cela. Les vers 3 et 4, prouvent bien que, quoiqu'il en souffre, A
pollinaire ne peut lutter contre son amour et qu'encore il veut le retouver.J2 2
44H244H3y6"V4)44414HJ Comment appelle-t-on ce comportement de celui qui souffre
mais veut encore souffrir 1- Le sadisme
2- Le masochisme 3- La perversionJ2 Non, c'est le contra
ire, le sadique c'est celui qui!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBh! vraiment R
appelle-toi bien que c'est Apollinaire l'auteur et que nous sommes au XXme sicle
.J2Oui, c'est trs important pour Apollinaire, avec la suppression de la ponctuat
ion, il obtient une nouvelle "couleur" typographique et nous oblige une lecture
diffrente, dtachant chaque vers. Le fait que nous ne soyons pas prvenus par un
point la fin de la phrase nous amne laisser celle-ci en suspens.J2Non, justeme
nt, bien qu'il fasse partie de "Calligrammes" ce pome n'en est pas u!DDD"Ha#"NNN
NNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB fait souffrir les autres.J2 Bien-sr, Apollinaire semble
prouver un plaisir sa douleur. (vers 3,4)J2 N'allons pas jusque l! Les comport
ements apolliniens sont ceux d'un pote toujours prt plus de sensations mais pas
vraiment la perversion.J2 5C665H566"V6664e6J Quel sentiment t'inspirent les di
ffrents termes de cette strophe 1- La ngativit
2- La duret 8T!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBn. Le c
alligramme figuratif a men Apollinaire vers une nouvelle source d'inspiration et
qui va donner des pomes peintures "Paysage", "Voyage", "La Colombe Poignarde e
t Le Jet D'Eau".J2+u..f+1-%..f".G.R.*.fJ Si nous considrons le titre et la premi
re strophe qu'est ce qui va nous frapper 1- La "Lou" du titre est devenu
e un loup. 2- La premire strophe dveloppe le titre. 3- Il n'y a
aucun rapport entre les de!DDD"IP#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 3- L'inco
mpatibilitJ Oui, bien-sr ces termes sont ou ennemis de l'homme ou inhrents l'hom
me mais de faon ngative - loups. - inhumain.
- diable. - jouet.
J Non pas vraiment, ce serait d'ailleurs plus d aux sonorits mme des termes et n
on leur seul contenu.J En quelque sorte oui, du fait mme de l'opposition de ces
termes ("loup", "inhumain", "diable", "jouet") a!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!
DDDBux.J2 Bien sr, Lou lui a bris le coeur pendant quelques temps ce qui fait qu
'elle disparat dans ce pome, seulement reprsente par le "loup".J2 En quelque sor
te puisqu'en ralit il n'y a aucune relation vidente entre Lou et loup, du moins
pas avant que le pote ne nous l'explique, donc ce n'est pas vraiment cela.J2 Ne
nous arrtons pas aux apparences! Tu verras qu'en approfondissant le titre on tro
uve tout de suite un rapport vident.J2 /01U101U1"PBDATADATA2# M# Z# gV# t# # "
# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"AM#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBvec l'homme, mais justement ce n'est pas le mot incompatib
ilit qui convient puisque ces termes s'pousent parfaitement, il en redemande.J 7
"8 49 4")64J Quel est le terme qui se dtache de cette strophe, pourquoi 1- "
Diable", car Lou est un diable face au pote. 2- "Coeur", partie profonde du po
te qui souffre. 3- "Loups", car Lou s'attaque au coeur du pote comme un carnas
sier.J2 N'oublie pas que Lou n'est pas '!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBJ Dan
s le vers 2, quelle impression dgage "Les petits toutous" 1- L'importanc
e de l'inconditionnelle fidlit des btes. 2- Le pote se moque un peu de c
e genre de fidlit. 3- Le pote ne comprend pas le revirement de Lou qui t
ait comme un petit toutou.J2Ca, ce n'est pas une impression c'est un l
ieu commun qui n'a aucune importance ici.J2Mais oui, c'est presque pjoratif et c
ela renforce l'ide de masochisme en effet, Apollinaire d!DDD"BF#"NNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNN!DDDBun diable mais un ... loup!J2 Bien-sr, tu remarqueras qu'il est d'a
illeurs plac en milieu de strophe et que c'est un lment parfaitement humain et a
ussi coloration positive.J2 C'est vrai, mais du fait de sa position on ne peut
pas dire qu'il se dtache vraiment et puis on a vu qu'il fait partie d'un tout c
elui des termes ngatifs.J2 W"QJ Le vers 3 imprime inconsciement une cassure dans
notre esprit pourquoi 3!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBplore l'infidlit mai
s dnonce celle des petits toutous il ne ddaigne pas un certain "piment" dans se
s relations mais jusqu'o Et puis cette allitration en "t", ne donne-t- elle pas
comme un sentiment de mdiocrit J2Non, cette expression veut nous faire ressenti
r quelque chose de plus ambig. L'allitration en "t" donne une impression presque
de mesquinerie.J2DFG&EIFaFG&"VGGGCG&J Quelquechose de nouveau apparat dans cett
e strophe7!DDD"Cu/#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 1- Parce que la priphrase
devrait s'appliquer Lou. 2- Parce que "coeur" et "diable" sont en oppo
sition. 3- Parce qu'il n'y a pas de ponctuation.J2 Tout fait. on emploi
e cette expression en gnral comme une imprcationcontre quelqu'un, mais l au cont
raire, le ton change et Apollinaire implore presque le diable afin qu'il le fass
e encore souffrir dans soncoeur et non Lou.J2 Bien-sr, mais cela ne pose pas une
question essentielle notre esprit.t0!DDD"H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB et qui
situe l'auteur,qu'est-ce que c'est 1- Les soldats
2- Les belles 3- Les amantsJ2 C'est cela. Il ne f
aut pas oublier que le pote tait en pleine guerre, empli de tous les sentiments
inhrents cela. Il est soldat et comme le "coeur" de la strophe prcdente, les so
ldats se dtachent du reste.J2 Non, pas vraiment. Ce n'est pas cet lment qui intr
oduit une nouveaut.J2 Certes, "amants" est important mai1!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNN!DDDBJ2 C'est vrai, mais est-ce que cela le gne vraiment, est-ce que c'es
t la seule raison l'impression que soulve ce vers J2 7Ct***"V+*J Passons la de
uxime strophe, ce premier vers quoi correspond-il 1- Les animaux voluent.
2- Lou aujourd'hui est infidle. 3- Apollinaire fait rfrence l'Eden.J
Reprenons tout zro, tu as perdu le fil du dbat quelque part.JBravo, on change t
ou!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBs il s'accorde ici avec autre chose de plus
important, quoi J2 H!IIIITII"VIIIGCIJ On retrouve deux fois "loups" dans cette
strophe au dbut et la fin,mais que remarques-tu 1- Il y a eu un t
ransfert. 2- Apollinaire veut insister sur ce terme. 3
- Les adjectifs qui les qualifient sont inadquats.J En effet, nous avons vu que
les loups taient en ralit Lou mais tout doucement les loupH!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNNN!DDDBt par l'inverse Loups Lou (animal au pluriel, humain au singul
ier) jadis aujourd'hui (opposition complte) taient est (bien-sr le temps s
uit) fidles infidles (antomyne)Et on comprend cette phrase qui au fond n'a pa
s de sens quand a-t-on vu des loups fidlesJPeut-tre, puisque dans cette situati
on idyllique tous les animaux taient "bons" mais va plus loin, ce rapport n'appo
rte pas grand chose.JAC6CAbGBC6C"CACLCUGCDATA DATA(2OH!# M# Z# gV# t# # "# f#
# A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNN!DDDBs sont devenus les soldats, et ce prtexte de l'amour pour Lou va
lui donner matire exprimer des positions plus prcises.J Bien sr, mais il y a p
lus non seulement, il insiste, mais il tend le sens un autre domaine.J C'est v
rai - Loups / fidles - Loups / douxMais justement c'est pour attire
r notre attention sur quelque chose deplus particulier, il nous mne vers son but
.JKPKM"MLLiM"ML"M-M6MAJMLJ Que peut-on d!DDD"FE#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBUYUd
UmSUxJ Qu'est-ce qui caractrise le vers 3 1
- C'est une opposition. 2- C'est une accumulation.
3- C'est une gradation.J2 Bien-sr, elle sert ici mettre sur le mme
plan la fois le petit et le trs grand "soldats" / "Empires", afin de prouver
que tous sont au fond les mmes, qu'il n'y a pas de diffrences.J2 Non, pas du tou
t...J2 Non, une gradation ncessite une p!DDD"BW#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBire
en gnral des sonorits, des termes de cette strophe 1- Ils sont
suggestifs. 2- Ils sont concrets. 3- Ils so
nt explicites.J2Bien-sr, toutes les sonorits sont claires, ouvertes (ant, elle,
ou),elles coulent, se fondent, s'imbriquent. C'est presque de la quitude.Nous av
ons vu que les termes aussi sont positifs. L'esprit est au repos, il est forcmen
t dans l'attente de ce que le pote prpare.J2Ce n'est pas une rflo!DDD"Gv#"NNNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBrogression et ce n'est pas vraiment le cas ici, il y a plus
prcis.J2 VlW6WWWTWW"VWWWUWJ Quelle diffrence fais-tu entre Csars et Vampires (v
ers 4) 1- aucune. 2- Ils sont trs proches. 3- Ils sont
la fois proches et loigns.J2 Evidemment, ce serait plus simple et ce moment-l A
pollinaire ne se donnerait pas tant de mal ...J2 C'est vrai puisqu'une fois de p
lus ils ne sont spars que par un!DDD"Cf#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBexion trs pe
rtinente, ici.J2Mais "explicites" de quoi C'est vrai Apollinaire veut en venir
quelque chose de bien prcis mais pour l'instant il le suggre, il introduit peti
t petit son propos par la simple impression livre et ressentie.J2ND OaPPOPP"PPP
MiPJ Ce premier vers de la troisime strophe, que t'inspire-t-il 1- Aujourd'hui
n'est jamais pareil hier. 2- Le pote est devenu trs pessimiste. 3-
L8!DDD"Hf#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB seul terme, mais pourtant il y a une nuan
ce.J2 C'est un peu ce que l'on peut dire Csar, empereur, n'tait pas un tendre m
ais il agissait au nom de la politique.Les Vampires agissent gratuitement dans l
eur seul intrt.Mais les Csars sont vite devenus Vampires et cette guerre presque
gratuite, en est le reflet.J2 XZZY5ZZY"VZZZXZJ Qui est
Vnus (vers 5) 1- La desse de l'amour 2- La 3 !DDD"D##"NNNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNN!DDDBes sonorits induisent un changement ngatif.(2"( Certes, mais
encore et pourquoi (Z" Sans doute, mais de quelle manire (x"P Bien-sr, rien q
ue le mot "pires" qui est dj charg de sens ngatif, quand il est prononc, nous do
nne une impression de malaise. On prouve l'envie de savoir ce qu'il s'est pass,
ce qu'il se passe.QRQRR"VRRRPRJ Qui est le "Tigre" contemporain d'Apollinaire
1- Philippe Ptain.L!DDD"IU#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBdesse d
e la sagesse 3- Le symbole de la femme 4- Le symbole de la beau
t (2"( Certes, mais ici cela ne suffit pas.(Z"( Reprends tes classiques, ce
la c'est Minerve.("( Bien-sr, celle qui fait souffrir, cruelle, c'est Lou.(" C'e
st vrai, mais il faut lui ajouter une autre dimension.V"KJ Eprouves-tu maintenan
t la mme impression qu' la fin de la strophe prcdente 1- Oui, 7!DDD"E#"NNNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 2- Georges Clmenceau.
3- Aristide Briand.J2 Non, Ptain tait gnral pendant la premire guerre mondia
le et n'avait pas encore fait ses preuves pour mriter un surnom.J2 Bien-sr, il e
n avait l'arrogance, la vaillance, la tnacit. On l'appellera aussi plus tard "Le
Pre La Victoire".J2 Non, Aristide Briand tait surnomm "L'Arrangeur" pour ses ta
lents dans la recherche de compromis.J2 SUNUxTcXTUNUx"V5DATA"DATA02## M# Z# gV#
t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A
#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBil est question de soldats. 2- Non, le ton e
st diffrent. 3- Ce n'est pas encore assez prcis.(2"2 Bien-sr, mais
relis bien les deux strophes que penses-tu plus prcisment des sonorits, des cha
ngements (d"2 Tout fait, les sonorits ont chang aigus, fermes, vives elles fo
nt mal, les termes sont durs, on est entr dans la guerre.("2 Mais pourtant, Apo
llinaire a bien chang de ton, de sonorits et de termes trs ngatifs, relis-le et
tu veP!DDD"F3'#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBe pote tait habitu aux chevaux J2 fj/
g"gggWgg"Vggge!gJ Quelle valeur donnerais-tu "bientt" (vers 3) 1- S
ur-le-champ 2- Rapidement 3- D'un moment
l'autre (2" Non, c'est un peu trop dcid pour ce "bientt", plus subtil.
..(P"( Non, il y aurait une ide de vitesse qui n'est pas adquate ici.(x"P C'est
cela, il y a au fond comme une tergiversation !DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDD
Brras peut-tre mieux.b"VJ Considrons maintenant la 4me strophe, que remarques-tu
d'abord 1- L'auteur s'adresse quelqu'un de particulier. 2- L'auteur
se remet en scne. 3- L'auteur prend une dcision.((" Bien-sr, mais c
e n'est pas l'essentiel ici (Andr Rouveyre est un pote avec qui Apollinaire publ
iera "Vitam impendere Amori" en 1917.)(d"2 Tout fait. "Je" revient et en dbut
de vers. I!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBqui donne sa dcision un ct pathtiq
ue, il agit contre son sentiment profond, il feint un choix qui finalement va co
ntre son gr.hjhjiBm"VjjjgjJ Le vers 4 de la 4me strophe que t'inspire-t-il
1- Il est le reflet rel du pote. 2- Il est une apparence d'une pote.
3- Il est l'exact contraire du pote.J Crois-tu Relis un peu la vie d'A
pollinaire.J( Certes, mais une apparence seulement, c'est factice, ce !DDD"C#"NN
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBl se situe par rapport son discours prcdent.("2 Ce n'
est pas exactement ce que l'on peut dire, de toute faon avant d'en arriver l, il
y a une autre remarque faire.bJaDeabJ"Vb5bbDbJJ Quel est le pa
rti qu'a pris le pote 1- Celui du renoncement.
2- Celui de l'affrontement. 3- Celui de l'endurcissement
.J2 Non, au contraire, il a compris que l'attitude adopt!DDD"H(#"NNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNN!DDDBn'est pas une facette de sa personnalit donc ce n'est pas ce qu'il
veut indiquer ici.J Bien-sr "Sans piti" Apollinaire tait l'indulgence mme
"Chaste" rappelle-toi, c'tait un gai luron... "L'oeil svre" on l'appelait le
"joyeux Kostro"Cela ne fait que corroborer le fait qu'il agit contre sa personn
alit relle.J klmklmkq"Vlllj8mJ Comment appellerais-tu la figure stylistique du v
ers 5 au vers 1 de la dernire strop!DDD"DUE#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBer est c
elle du guerrier et non la fuite.J2 Ce n'est pas vritablement l'affrontement qu'
il va rechercher, sinon plutt de ne plus souffrir de cet affrontement.J2 Oui, un
coeur endurci tel celui du guerrier peut combattre, rsister et ne plus souffrir
. Il se rend cela puisque les temps sont ainsi que le coeur doit s'aguerrir.J2
cdecded)g"VdddbgeJ L'image du vers 2 peut voquer deux choses, lesquelles
1- Le guerrier e!DDD"I##"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBhe (qu'Epinal vendait)
1- Un rejet 2- Un contre-rejet
3- Un enjambementJ2Cela pourrait tre un rejet mais nous essa
ierons de marquer une nuance cherche autre chose.J2En effet, par rapport au rej
et la diffrence semble minime. Nous dirons que le contre-rejet consiste commenc
er au vers prcdent, par un ou deux mots, une proposition qui s'achve dans le sec
ond vers. Le rejet consiste rejeter un ou E+!DDD"Eft#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DD
DBt l'homme dcid 2- Le cavalier mrite et le guerrier 3- L'homme
habitu aux chevaux et l'homme courageuxJ2 Oui, monter sur ses grands chevaux, ha
bituellement signifie s'emporter et le fait que le pote tourne cette expression
au singulier, lui donne la valeur non seulement du fier soldat de cavalerie mais
aussi celle de celui qui a pris une dcision seul et par rapport lui-mme.J2 Peu
t-tre, mais cela doit aller plus loin.J2 O est l'intrt de savoir si l'DATA.$DATA
2P%# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!
"!R$R$R$"!DDD"A1l#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBdeux mots dans le vers suivant mai
s pas forcment pour achever une proposition.J(La grande diffrence de l'enjambeme
nt avec les prcdents, c'est qu'il consiste continuer le 1er vers sur tout le pr
emier hmistiche ou sur toute la longueur du vers suivant, ce qui donne une conti
nuit l'ensemble et ce n'est pas le cas ici.J2n!ppntQopp"pppm!pJ Nous entrons de
plein pied dans cette dernire strophe, tu la lis et que ressens-tu !DDD"
F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBn lui lepousse la douceur, au romantisme, la ten
dresse.C'est pourquoi au fond, il ne trouvera la paix qu'au souvenir de sesamour
s passes, celles qui permettent l'oubli au coeur mme de la vraie tourmente de la
premire guerre mondiale.x-J Qu'est-ce qui fait toute l'image du
titre 1- La prsence du gallicisme "c'est". 2-
La nuance du verbe "nommer". 3- L'emploi du pronom indfini "on"
. J2 Oui, cL!DDD"Bd#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 1- La dtermination du po
te. 2- La mlancolie du pote. 3- La rancune du pote.J
2 Non, ce ne sont ni des termes ni des rythmes marquant la dtermination.J2 En ef
fet, la reprise trois fois de "o sont" renforce cette ide qu'une certaine nostal
gie emplit son me. De plus le rythme bien que cass, est lent et rptitif. Il indu
it une motion, un regret.J2 Non, ce n'est en aucun cas de la rancune, nous avons
vu qu'il a pris son parti de c-!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBar, non seule
ment il renforce l'importance mme du nom qui suit "Lou", mais il implique aussi
l'emploi du relatif "que", qui alourdissant la phrase, fait ressortir en ralit,
une fois de plus "Lou". C'est une partie de la bonne rponse.J2 Bien-sr, "nommer"
c'est dsigner, distinguer et mme dnoncer, alors qu'"appeler" c'est avant tout p
rononcer un nom. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Oui, sans doute Lou n'a-
t-elle pas connu que le pote puisque d'autres aussi la nommaient Lou. Apo!DDD"CW
#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBe qui lui arrive, mme si c'est au dtriment de sa na
ture profonde. Et puis le pote naturellement est plus enclin la nostalgie qu' l
a rancune.J2 rttrSx$s#tt"Vtt)t2qtJ Ce regret des "soldats passs", des "guerres d
'autrefois" pourrait paratre absurde, car comment regretter une guerre Mais que
t'en semble-t-il 1- Apollinaire au fond aimait les guerres plus simples.
2- Les guerres sont les amours passes. 3- Le p!DDD"H#"NNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNN!DDDBllinaire veut sans doute nous dire qu'elle a d en faire souffrir
bien d'autres. C'est une partie de la bonne rponse.J2 pnz&4123J Que
dire des termes qui s'appliquent aux soldats 1- Ils symbolis
ent la vaillance. 2- Ils sont trs positifs.
3- Ils sont en opposition. JF C'est vrai que parfois il faut de la vaillance
z!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBass est toujours idalis.J2 La simplicit d'un
e guerre est toute relative, quant l'amour d'Apollinaire pour les guerres...J2
Srement. Les amours sont des luttes et dsormais elles sont plus pres, mais celle
s d'avant sont bien plus belles mme si elles laissent des cicatrices. Ces cicatr
ices-l sont celles que l'on aime caresser, elles emplissent l'me de douceur au
souvenir des plaies, des blessures, des ruptures comme des instants magiques de
l'amour.J2 Certes, mais il faut W!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB dans l'amou
r...! Non, vraiment! ce n'est pas ici le but d'Apollinaire.JF C'est une partie d
e la bonne rponse. Leur sonorit, leur consonnance, leur expression rvlent de l'h
umanit, de l'amnit - "amants", - "galamment", -
"souvenir", - "doux".Etonnant, non pour les soldats.JF C'est vrai
que ces termes-l ne s'appliquent pas en gnral aux soldats ("amants", "galamment"
, "souvenir", "doux") mais justement Apollinaire fait entrer ici une !DDD"E#"NNN
NNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBexpliquer comment on peroit cela et par quel biais Apoll
inaire exprime sa mlancolie du pass.J2 uwxvx-wawx"VwwxtZxJ
CONCLUSION Apollinaire a beaucoup souffert de sa liaison avec Lou. Elle
va trepour lui, une charnire dans la vision qu'il aura dsormais de l'amour etde
ses jeux. Son coeur dj endurci aprs sa rupture avec Marie Laurencin,ne se dtermi
ne plus souffrir si facilement. Pourtant tout eYDATAO'&DATAo2-'# M# Z# gV# t#
# "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"AG#"N
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBnouvelle dimension. Son propos va se faire plus prcis
plus porteur de sens. C'est une partie de la bonne rponse.JF H"M123J Occupons-no
us maintenant de la 3me strophe. Nous la considrons comme une charnire, pourquoi
1- Parce qu'elle parle de la guerre. 2- Parce qu'elle dbute
par la conjonction mais. 3- Parce qu'elle est en milieu du pome. J2 N
on, !DDD"FO#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBbloc des gauches" s'installent au pouvoi
r pour 20 ans. Mais l'arme aussi sort affaiblie par cette affaire dsuni
on du corps des officiers, puration massive du commandement, suppression du
service-renseignement dont les fonctions sont confies la police civile.
La France sera aussi secoue par la sparation de l'Eglise et de l'Etat (1
905) avec l'arrive au pouvoir d'Emile Combes il abroge le Concordat de 1801
mais maintient les lois sur les congrgations!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!
DDDBce n'est pas vraiment cela.J2 Tout fait, il y a l une cassure, un changemen
t de ton, une explication nouvelle vers laquelle a gliss le pote. C'est une part
ie de la bonne rponse.J2 Bien-sr, c'est une bonne raison. En posie la situation
centrale est souvent porteuse de sens et c'est ici le cas. C'est une partie de l
a bonne rponse.J2 qS123J Etudions de plus prs le second vers de laPL!DDD"G#"NNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB. D'autre part, des conflits sociaux tels que l'ag
itation des viticulteurs en 1906 ou les violentes grves de 1908 et celles de
1909 (postiers) et 1910 (cheminots) divisent les esprits et ont de gran
des rpercussions sur la pense et la littrature. Puis est venue la terribl
e preuve de 1914-1918. La France qui en avait support le poids le plus lourd
, en sortit victorieuse mais puise par une affreuse hcatombe et soucieuse av
ant tout d'assurer l'avenir sa s6!DDD"C!#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 3me s
trophe. Qu'est-ce qu'il se passe 1- Loups et tigres ne sont spars que
par un verbe. 2- L'attribut est invers. 3- Il n'y a pas d'arti
cle. J2 C'est une partie de la bonne rponse. Les loups ont chang, ce sont dsorma
is des tigres mais ils ont chang assez vite, l'espace d'un verbe n'taient-ils p
as au fond dj trs proches J2 Oui, sans doute pour rapprocher loups et tigres et
corroborer le fait que le changement au fond a t facile et a!DDD"H#"NNNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNN!DDDBcurit. LES HOMMES Notre sicl
e est trs riche en figures exceptionnelles et dans cette priode d'avant-guer
re quelques hommes vont s'affirmer comme dterminants. En politique, l
a France a t marque par - Aristide Briand, "l'Arrangeur", celui qui a ch
erch pour tous les problmes, des solutions de compromis, c'est un pacif
iste, un humaniste. - Georges Clmenceau, "Le Tigre", au contrair
e dur dans les!DDD"D-#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBussi pour la beaut du vers. C'
est une partie de la bonne rponse.J2 C'est vrai. Il fallait que loups et tigres
ne soient spars que par le seul verbe d'tat afin que leur proximit soit vidente.
C'est une partie de la bonne rponse.J2 tttL£U123 LE
XXme SIECLE Nous allons tudier le XXme sicle jusqu' la guerre de 1914
en suivant le thme "Par!DDD"Iq#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB ngociati
ons, son pret lui permettra de conduire la France la victoire ("le Pre
la Victoire"). - Jean Jaurs, fonde "l'Humanit" en 1904 et rallie le soci
alisme au dreyfusisme. Pacifiste, antimilitariste, il est abattu par
un nationaliste, Raoul Villain, 4 jours avant la dclaration de g
uerre. - Pierre Waldeck-Rousseau, anticlrical et libral, a le record
de longvit ministrielle de la IIIme Rpublique. Il cre la F!DDD"E#"NN
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB amour, amour pass, passion."
DES FAITS L'affaire Dreyfus marque le dbut de sicle, charnire avec le
prcdent (1894,1906). Et longtemps d'ailleurs la France sera divise entre
les "deyfusards" et "antidreyfusards", et sous l'infuence de Charles Maurra
s l'antidreyfusisme se transforme chez beaucoup de gens de droite en "antism
itisme d'Etat". D'un autre ct, des changements politiques interviennent
les "radicaux", puis le "$DATA4b (DATAnAI2u)# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"
A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNN!DDDB lgislation sociale. Il sera dbord par les anticlricaux extrm
istes (combistes). D'un autre ct, le XXme sicle est marqu par la naissanc
e de l'art abstrait. En peinture c'est d'abord le fauvisme (Matisse, Vla
minck, Derain) puis l'art naf (le Douanier Rousseau) et l'expressionisme (Ro
uault) mais surtout partir de 1907, le cubisme (Picasso, Braque, Lger).
En sculpture, Rodin prdomine, bien que mort en 1917, mais aussi Bourdell
e et Mayol qui s'a!DDD"Fb#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBaussi un contraste brutal,
car la majeure partie de la population du globe terrestre reste sous-dvelop
pe, sinon sous-alimente. Les grands mouvements politiques se dveloppe
nt Marxisme, Lninisme, socialisme, anarchisme mais aussi, un trs fort coura
nt de pense ractionnaire, xnophobe et antismite. D'un autre ct, l'app
ort de philosophes (Bergson) mais aussi de la psychanalyse (Freud) qui a bou
levers la psychologie, la littrature et remis en questS!DDD"BC#"NNNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNN!DDDBffranchissent du matre tout en l'galant en grandeur et en pui
ssance. En musique aprs Debussy et Faur, Ravel devient le reprsentant
le plus typique du gnie musical franais. N'oublions pas Eric Satie l'humou
r corrosif et au style dpouill. Mais au XXme sicle il est un art nouveau
qu'il faudra dsormais considrer puisqu'il deviendra le 7me art le cinma. Le
s noms les plus clbres de cet avant-guerre sont Max Linder, Abel Gance,
Lonce Perret. R!DDD"GS#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBion la morale, a exerc des
influences prdominantes sur l'art en gnral. Il y a eu une exigence d'ap
profondissement, une qute des essences (roman pur, posie pure...) et la remi
se en question de toutes les valeurs lgues par des sicles de christianisme,
par l'humanisme de la Renaissance et de Descartes.
POUR LE DIRE allitration rptition des consonnes initiales ou des consonnes
intrieures dans un groupe de mots. !DDD"Cp#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NN!DDDB Enfin en littrature, la plupart des crivains cdent la fivre o
l'inquitude qui s'empare de l'opinion publique - Maurice Barrs et Paul
Bourget dfendent les thses nationalistes conservatrices. - Anato
le France, Romain Rolland exaltent un idal d'mancipation humaine.
En posie - Paul Claudel, Charles Pguy rompent avec tout dilettantisme
et affrontent en chrtiens les problmes de leur sicle. - Guillaum
e Ap!DDD"Hm#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB assonnance rptition du mme son, spcia
lement de la voyelle accentue la fin de chaque vers. consonanc
e uniformit ou ressemblance du mme son final de deux ou plusieur
s mots. crescendo augmentation progressive d'une intensit sonore ou
stylistique. gradation figure qui consiste disposer plusieurs mots ou
expression selon une progression de sens croissant ou
dcroissant. rythme mouvement gnra!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBpollinai
re, moins influenc par les vnements, est nanmonis conscient des ncessit
s que le monde moderne impose aux potes. Au thtre Edmond Rostand
fait preuve de virtuosit, Feydeau et Courteline attirent un public nombreux
et Jarry tourne en drision par la satire, les formes absurdes et cruelles d
e l'autorit politique et sociale. Seul Paul Claudel amorce une rvolution
dramatique avec ses chefs-d'oeuvre. DES IDEES.!DDD
"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBl (de la phrase, du pome, de la strophe) qui
constitue un fait stylistique et qui rsulte de la longueur rel
ative des membres de la phrase, de l'emploi des rejets, des dplacemen
ts d'accents etc. - binaire ou ternaire qui procdent par groupe de
deux ou trois temps. mtaphore figure de style qui consiste dans u
n transfert de sens (terme concret dans un contexte abstrait) par
substitution analogique "la s!DDD"E1#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB
Le recul que nous avons par rapport ce dbut de sicle nous permet de
l'analyser avec quelque assurance l'importance des matres qui la dominent
ou se formrent alors, ne peut plus tre conteste. Certains des courants au
dacieux en art, comme en littrature, ont pris naissance ds avant 1914 (autou
r d'Apollinaire). Depuis 1900, dcouvertes et inventions se succdent un r
ythme prodigieusement acclr il en rsulte un progrs matriel tonnant mais
DATA*DATA2)a+# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!
"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"AA#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBource du mal", "la racin
e des ides". mtonymie figure de style qui sert dsigner une chose au moyen
d'un mot qui n'est pas propre "boire un verre". synecdoque figur
e de style qui consiste employer une partie pour le tout, le tou
t pour la partie "une marine de 100 voiles. hyperbole figure
de style qui consiste mettre en relief une ide au moyen d'une exp
ression qui la dpasse.P%e.z*Situation/L'Epoque /-!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!
DDDBGr#r+g0RGW(rg0RCy2y2y2y2CCs2yg!G(x8 PxGg0R2W.&x y £- t# Dg0RW yIO*2*2# GN#O!
2y(W(gD( gCC* (".*"2!4!+g.+ !DDD"B5#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBdes faits/-des h
ommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/place de l'oeu
vreAide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/QuitterThme/Thmes /-romant
ique/-novateur/-prcurseur/-technique//Echos /-en France/-ailleursAIQYaiqy*Situat
ion/L'Epoque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-
des hommesOeuvre/place de l'oeuvreAide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du!D
DD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBC(*08* ##A 39EK MASTER yg!G(x8 PxGg0R2W.&x y -
t# Dg0RW yIO*2*2# GN#O!2y(W(gD( gCC* ("/*"3!5!,g.+!DDD"C##"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NN!DDDB texte/Imprimer/QuitterThme/Thmes /-romantique/-novateur/-prcurseur/-tech
nique//Echos /-en France/-ailleursAIQYaiqyeeQeeeeee%eIe'exee!we$/e*ie des effets
oratoires. Tous les termes sont ngatifs ou ngates ides//L'auteur /-une vie/-une
oeuvre/-des hommesOeuvre/place de l'oeuvreAide/Dictionnaire /-pour le dire//Lec
ture duk!DDD"H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBINTROBACTOTmINTROBAC$$$!" y2 WO* !" y
2PMICROBAC FRANCAIS Auteur Marie-Georges BROUSSE
Que dsires-tu tudier Au XIXme sicle, 1. Mme de STAEL extra
it de DE L'ALLEMAGNE. 2. Alfred de MUSSET extrait de ON NE BADINE PAS AVE
C L'AMOUR. 3. Stphane MALLARME SAINTE.Au XXme sicle, autour du thme pur
amour,%!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBROUT3 BINQC(*08* PdC£!yyIygo&yIGygV(
#yI xy!yIygsyICCCCCsyyy!"+Gwwww22n(++++Gw+#E *wy!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!
DDDB amour pass, passion pure. 4. Romain ROLLAND extrait de JEAN-CHRISTOP
HE. 5. Guillaume APOLLINAIRE C'EST LOU QU'ON LA NOMMAIT. 6. Edmond
ROSTAND extrait de CYRANO DE BERGERAC. 7. QUITTER"Pxtra
it de ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR. 3. Stphane MALLARME SAINTE.Au XXme s
icle, autour du thme pur amour,+!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBI++f.++)0RCs
y!"(C+G+n+(+2+Gw+#E *wyI!P8GOg0P8(o& y2cCy2y2y2y2y2y2!G(x8 PxGg0RO(G(zWO(G(tO7*c
((/w+FO£O/w#+O£O/w+g0Rt2(2G2c pfDATA3z9,DATA/pS2-# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!
"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNN!DDDBLETTRES BINBLETTRES $$$!" y2 WO* !" y2f38lcc6fl63s-bh41fb000x883ffff3f
6cl8333333303333 8$$8$333ccg03033333330003333333333(((((F&dbLJ0H088 P 0 !DDD"Fb
#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB de sa mre. Agrg d'histoire en 1889, il est env
oy en mission Rome par l'Ecole Franaise, il y noue une amiti avec une wagnrien
ne passionne, Mawilda Von Meysenberg puis il enseigne l'histoire de l'art l'
Ecole Normale et la musicologie la Sorbonne. Il se trouve en Suisse avant 1
914, et y reste pendant la guerre pour garder sa pense libre et pour rpandre t
ravers l'Europe, des messages de fraternit. Prix Nobel de littrature en 191
6, il retourne en Suisse de 192!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB33333333630330
0333333 3 "33333333330003333330000000003370033333333686000000ccckw"337333333000
33633333363330333333333333"wkccc333333308 8 3333330000233303333333008366300cc
kw3333333v!DDD"GQ#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB1 1937. Il exalte les chefs de l
a rvolution russe et les grands mystiques hindous, lutte contre le fascisme et
pour la paix universelle. En 1937, il se retire Vzelay, son pays natal. Il
y passe les dernires annes de sa vie, les heures tristes de l'occupation, renou
e avec Claudel et s'teint en 1944. UN HOMME, UNE OEUVRE
Philosophe, historien, Romain Rolland tmoigne d'un bel clectisme, car ses t
hses portent sur les "Origines du thatre lyrique mv!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
N!DDDB0333333000203333333kcc333300 "33333333330003333330000000003370033333333686
000000ccckw"33733333300033633333363330333333333333"wkccc333333308 8 333333000
0233303333333008366300cckw3333333!DDD"HA#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBoderne" et
les "Causes du dclin de la peinture italienne au XVIme sicle" (1895). Il pu
blie des "Vies des hommes illustres" "Beethoven" (1903), "Michel-Ange" (1906),
"Haendel" (1910), "Tolsto" (1911). Mais sa premire vocation est le thtre. Aprs
avoir esquiss un cycle de "tragdies de la foi" "Saint-Louis", il se consacre
son "thtre de la rvolution" "Les Loups"(1898),"le Triomphe de la Raison" (189
9), "Danton" (1900), "le 14 juillet" (1902), vaste ensemble qu'il complteraTB!D
DD"Dh#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB!"!*+)*s#rX*!R"cRFc*ZcRZc*Zc Rnc*c!Rc*c"Rc*c!"
*!EDb"*!Ec*!Ec*8c*6b"*!E d*6b!!CM.totp!p!2*&ENd! e!2%!2*!2(!2$!2%!2&!! !!!$MReto
urne la disquette,!O!!(!!(Mpuis tape une touche. !O!!P!!(#T#!DDD"Ir4#"NNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNNN!DDDB plus tard avec "Le Jeu de l'Amour et de la Mort"(1925). "Pque
s fleuries" (1926), "Les Lonides" (1928), "Robespierre" (1939). Mais il ne parv
ient pas s'imposer comme dramaturge. De 1904 1912, il publie dans "Les Ca
hiers de la Quinzaine", les dix volumes de "Jean-Christophe" qui obtient en 19
13 le grand prix de l'Acadmie Franaise, rdige ensuite "Colas Breugnon" publi en
1919. La mme anne, il publie "Liluli" farce allgorique et en 1920 "Clram
bault". En 1922-23, c'es!DDD"E7Y#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBt 1910 (cheminots)
divisent les esprits et ont de grandes rpercussions sur la pense et la littr
ature. Puis est vf UN HOMME, UNE VIE Fils de n
otaire, Romain Rolland est n Clamecy dans la Nivre en 1866. Il poursuit ses tu
des au lyce Louis le Grand puis entre l'Ecole Normale Suprieure (1886). Il
se lie d'amiti avec Andr Suars, correspond avec Tolsto, dcouvre Spinoza et s'e
nthousiasme pour la musique sous l'influence 3DATAt.DATArd2E/# M# Z# gV# t# #
"# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A)#"NNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBt le cycle romanesque et rvolutionnaire de "L'Ame Enchan
te" puis une vaste tude en six volumes sur Beethoven (1928-1944), des essais su
r Gandhi (1923) et sur l'Inde (1929-30). Ses dernires oeuvres seront "Le Voy
age Intrieur" (1942) autobiographie potique et des souvenirs sur Pguy(1944).
UN HOMME, DES HOMMES Romain Rolland tait comme il le dis
ait lui-mme "au-dessus de la mle". Il a ctoy les figures les plus prestigieuses
de ce sicle. Il a co!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBlleuse. -Sa fille
Minna, adolescente romantique, inconstante mais maligne. D'abord indiffr
ente Jean-Christophe, elle finira par s'en croire amoureuse. On tro
uvera aussi Louisa, la mre de Jean-Christophe, travailleuse, efface, maternelle
, Melchior son pre, un musicien ivrogne et intemprant, dilapidant l'argent gagn
par sa femme et son fils, (il meurt la fin de l'pisode). Et enfin les deux fr
res de Jean-Christophe Ernst et Rodolphe, enfants au mauvais es!DDD"Bz#"NNNNNNN
NNNNNNNNNNNNNNN!DDDBrrespondu avec Tolsto, il a reu Gandhi, s'est rendu en URSS
, a prsid des manifestations internationales (Congrs d'Amsterdam contre la guer
re, 1932) et a refus la mdaille Goethe dcerne par le gouvernement d'Hitler en 1
933. Comtemporain d'Anatole France, il n'a pas son scepticisme souriant c'e
st un idaliste enthousiaste. Ses relations avec Claudel furent souvent tendu
es car leurs conceptions rciproques de la religion taient assez loignes, pou
rtant il renouera avec &!DDD"G'#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBprit, arrogants, mch
ants, hypocrites et qui le dtestent. CE QU'IL VIENT DE SE PA
SSER Jean-Christophe et Minna ont pris conscience qu'ils s'aimaient. Cela
remplit dsormais leur vie. Ils adorent parler ensemble, discourir, changer des
ides. Mais juste avant le passage tudier, ils sont rests sur leur faim, n'ay
ant pu achever une discussion. Les jours ont pass sans qu'ils puissent s'expliq
uer vraiment, ils se font la tte doutant de leur amour.!DDD"CK#"NNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNN!DDDBlui en 1944. Il a lu Bergson mais voulut chercher "la vrit viva
nte" avec tout son tre l'instinct comme l'intelligence. Romain Rolland tai
t un indpendant, loin d'tre sectaire, il voulait tre sincre et admettait que n
ul n'a le monopole de la vrit. CE QU'IL SE PASSE Le p
assage que nous tudions se situe dans "Le Matin" au dbut de l'oeuvre "Jean-Chri
stophe". La famille Krafft, celle de Jean-Christophe, est ruine. Il devient
chef de fami1!DDD"H7#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB L'IDE
ALISME Romain Rolland a vou toute sa vie un apostolat d'idalisme hroque.
Il stigmatise le bas matrialisme, l'hypocrisie, l'gosme "prudent et vil", "la
mdiocrit de l'me". Les hros pour lui, ne sont pas ceux qui ont triomph par
la pense ou par la force mais "ceux qui furent grands par le coeur" au prix
de luttes et de souffrances, de tels hommes sauvegardent les sources de joie et
d'espoir la sincrit, le courage et, plus que tou!DDD"Dr#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
N!DDDBlle et donne des leons de piano. Plus il se voue des tches mdiocres, plu
s il aspire l'indpendance. Cependant son talent de compositeur attire l'att
ention de Mme Kerich qui s'efforce, avec une dlicatesse maternelle, d'enrichir
sa culture et de parfaire son ducation. Elle lui demande d'enseigner la musique
sa fille Minna. Entre les deux jeunes coeurs, au "Matin de la Vie", l'idyll
e est presque invitable mais le foss des conditions spare la noble Minna du jeu
ne musicien sans fo!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBt, l'amour des hommes. Il
avait proscrit toute recherche de faon laisser seul son coeur parler "Le ry
thme, c'est l'me" dit Jean- Christophe. L'ENGAGEMENT
Romain Rolland sera aux yeux de ses contemporains un "intellectuel de gauch
e". Bien qu'il se dfende d'tre l'homme d'un parti et qu'il rserve jalousement s
a libert d'apprciation, il est devenu la figure de proue des mouvements "humani
taires". Mais il a horreur de l'embrigadement, il dt!DDD"EA#"NNNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNN!DDDBrtune ces instants de bonheur resteront inoubliables, mais sans le
ndemain. QUI Y PASSE Ce passage se situe au chaptre
III de l'pisode "le matin" et dans ce chaptre apparaissent principalement
-Jean-Christophe Krafft, adolescent passionn, musicien clair, fier, in
dpendant, assoiff de tendresse, emport mais prt saisir le monde. -
Josepha Von Kerich, jeune veuve, aristocrate, spirituelle, bonne, indulge
nte mais raiDATA'v0DATAr21# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"
N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"AY#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBeste les doc
trines figes que leur rigidit met en contradiction avec la vie. L'lan du coe
ur, la sincrit, le portent collaborer aux entreprises "de gauche", mais sans e
ngagement dfinitif, rcusant la dictature et la raison d'Etat. Il ne sera pa
s toujours bien peru ce titre-l et mme sera accus de trahison en effet, aprs
avoir protest contre les atrocits allemandes "lettre ouverte Gerhardt Hauptma
nn", il donne dans "au- dessus de la mle" une srie d'articles qui !DDD"FP#"NNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB grandes ides et les mouvements du coeur, travers la l
ittrature, comme Elie Wiesel, Marguerite Yourcenar ou Albert Cohen.
JEAN-CHRISTOPHE Un jour vint. - Il avait plu toute la matin
e et une partie de l'aprs-midi. Ils taient rests enferms dans la maison, sans
se parler, lire, biller, regarder par la fentre ils taient ennuys et ma
ussades. Vers quatre heures, le ciel s'claircit. Ils coururent au5 jardin. Ils
s'accoudrent sur laa!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBlui furent violemment r
eprochs. En fait, dplorant le choc des peuples les plus civiliss, il voulait "a
u-dessus de la haine" rappeler ceux qui restaient de sang-froid, dans les deux
camps, les valeurs qui auraient d unir les belligrants la fraternit d'une mme
civilisation, menace de sombrer comme le monde antique, sous une immense catas
trophe. Malheureusement, ces crits ne pouvaient tre admis ni mme compris de ses
compatriotes eux-mmes engags corps et me "dans la mle" et con!DDD"Ga#"NNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNNN!DDDB terrasse, contemplant au-dessous d'eux les pentes de gazo
n qui descendaient vers le fleuve. La terre fumait, une tide vapeur montait
au soleil des gouttelettes de pluie tincelaient sur l'herbe l'odeur de la ter
re mouille et le parfum des fleurs se mlaient autour d'eux bruissait le vol d
or des abeilles. 10 Ils taient cte cte, et ne se regardaient pas ils ne pouvai
ent se dcider rompre le silence. Une abeille vint gauchement s'accrocher
une grappe de glycine, lou!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBscients de dfendr
e l'existence mme de leur patrie. LA FOI Romain
Rolland avait souffert, adolescent, d'une crise de scepticisme qui lui tait int
olrable car, dit-il, l'essence de son tre "tait- fut toujours- religieuse, fill
e de Dieu". Sans pour cela que son Dieu ft rellement dfini. le salut lui vint s
ous forme d'illuminations, "d'clairs" (l'Eclair de Ferney 1882, o, "possd" par
la nature, il eut l'impression de communiquer avec la vie univ£!DDD"H#"NNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNNN!DDDBrde de pluie, et fit basculer sur elle une cataracte d'eau
. Ils rirent en mme temps et aussitt, ils sentirent qu'ils ne se boudaient
plus, qu'ils taient bons amis.15 Pourtant ils continuaient ne pas se regarder.
Brusquement, sans tourner la tte, elle lui prit la main et elle lui d
it "Venez!" Elle l'entrana en courant vers le petit labyrinthe bois
, aux 20 sentiers bords de buis, qui s'levait au centre du bosquet. Ils esca
ladrent la pente, ils glissaie!DDD"D2#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBerselle, puis
l'Eclair de Spinoza o il dcouvrit que "tout ce qui est, est en Dieu " et l'cl
air de Tolsto rien ne peut emprisonner l'me immortelle.) Il tait convaincu qu'
il avait reu un don de voir exceptionnel et se croyait tenu de rpandre sa pense
. Et sa pense passait par la vie, par l'amour que l'on ne peut renier. De
l, son besoin de sympathie, ses aspirations gnreuses, toujours plus largement h
umaines de l, en dpit de sa pudeur naturelle, le lyrisme de l'4!DDD"In#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBnt sur le sol dtremp et les arbres mouills secouaient s
ur eux leurs branches. Prs d'arriver au fate, elle s'arrta, pour respirer.
"Attendez... Attendez... " dit-elle tout bas, tchant de reprendre25 haleine
. Il la regarda. Elle regardait d'un autre ct elle souriait, haletante
, la bouche entrouverte sa main tait crispe dans la main de Christophe. Ils s
entaient leur sang battre dans leurs paumes presses et leurs doigts qui tremb
laient. Autour d'eux, le sil!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBexpression, jaill
i du coeur "Saint est le feu - qui brle!" EN FRANCE ET AIL
LEURS La continuit du XXme sicle littraire apparat sous sa diversit et les
auteurs, les courants sont la fois si nombreux et si disparates que l'on ne re
trouve chez aucun en particulier mais chez certains peut- tre, l'influence de R
omain Rolland. En effet, il y aura toujours de ces auteurs humanistes, paci
fistes, possds par la foi qui durant des annes perptueront lesODATAuZ2DATAQ2rx3
# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R
$R$R$"!DDD"A/s#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBence.30 Les pousses blondes des arbr
es frissonnaient au soleil une petite pluie s'gouttait des feuilles, avec un
bruit argentin et dans le ciel passaient les cris aigus des hirondelles.
Elle retourna la tte vers lui ce fut un clair. Elle se jeta son cou, il
se jeta dans ses bras.35 "Minna! Minna! chrie!... - Je t'aime, Christo
phe! Je t'aime!" Ils s'assirent sur un banc de bois mouill. Ils taient pnt
rs d'amour, un amour doux, profond, absurde. Tout !DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNN!DDDB 2- Il n'y a pas de changement dans le droulement du temps. 3- L
'auteur tente d'amoindrir ainsi les effets des actes qui vont survenir du
rant ce jour.J2 En effet, cette phrase trs simple, bien mise en vidence par un a
rticle, un substantif et un verbe au pass simple, temps qui lui permet de placer
le fait au premier plan, retient attention et annonce la nouveaut.J2 C'est tout
fait le contraire, cette phrase est primordiale pour marquer un changement.J2
NonG!DDD"Bz #"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBle reste avait disparu. Plus d'gosme
, plus de vanit, plus d'arrire-penses. Toutes les40 ombres de l'me taient balay
es par ce souffle d'amour. "Aimer, aimer", disaient leurs yeux riants et humi
des de larmes. Cette froide et coquette petite fille, ce garon orgueilleux ta
ient dvors du besoin de se donner, de souffrir, de mourir l'un pour l'autre.
Ils ne se reconnaissaient plus, ils n'taient plus eux-mmes tout tait45 trans
form leur coeur, leurs traits, leurs yeux ray!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDD
B, ce n'est pas le cas. le temps du verbe est primordial c'est une cassure avec
ce qui prcde et ce qui suit et cela ne peut que changer le passage venir.J2 8.9
G9sG"V(16GJ Continuons la lecture et arrtons-nous aux lignes 2 4, qu'est-ce qui
semble tout fait en opposition 1- Les deux amoureux. 2- Leur jeuness
e et leur inaction. 3- Le rythme de la phrase et le manque d'activit.J2 En
effet, ils n'ont pas-!DDD"CI#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBonnaient d'une bont
et d'une tendresse touchantes. Minutes de puret, d'abngation, de don absolu d
e soi, qui ne reviendront plus dans la vie! Aprs un balbutiement perdu, ap
rs des promesses passionnes d'tre l'un l'autre toujours, aprs des baisers et
des mots incohrents et50 ravis, ils s'aperurent qu'il tait tard, et ils revinr
ent en courant, se tenant par la main, au risque de tomber dans les alles tro
ites, se heurtant aux arbres, ne sentant rien, aveugles et ivres!DDD"H#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB encore l'air d'amoureux mais ce n'est pas cela, cherche m
ieux.J2 Pourquoi pas Mais les priodes d'ennui sont de tous les ges et la vritab
le opposition ne rside pas l.J2Tout fait. Le rythme est assez rapide, il se pas
se beaucoup de choses, mais beaucoup de choses synonymes d'ennui, d'inaction, ce
qui fait que malgr le rythme des mots et des phrases, l'ennui pse sur leurs cor
ps et sur leurs esprits. Tu remarqueras l'imparfait, temps de la description, de
la dure.J2 !DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB de joie.J Tu viens de lire ce pa
ssage de Jean-Christophe, tu dirais de lui quec'est... 1- De la p
assion totale. 2- De l'amiti pousse son extrme.
3- De l'amour pur.J2 Non, Jean-Christophe est un passionn c'est vrai, dans tout
ce qu'il fait mais ce qu'il vit avec Minna n'est pas de l'ordre de la vritable
passion.J2 En ralit, avant de s'aimer Minna et Jean-Christophe n'taient mme pas
amis... La dcouverte de leur p,!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBoo6s"VzdJ La
description qui suit (l.6 9), fait partie de quel genre littraire
1- Le ralisme 2- Le naturalisme
3- Le naturismeJ( Non, le ralisme s'attache dcrire aprs une observ
ation mthodique et objective, le vcu des hommes, ce n'est pas le cas ici. (G. Fl
aubert, Goncourt)J( La racine du terme t'a tromp. Le naturalisme prtend applique
r mA!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBamour est fortuite, base sur les sens plu
s que sur la raison.J2 C'est cela, ils veulent vivre tous les deux un grand amou
r et ils le vivront en quelque sorte. Il gardera toujours les limites de la frac
heur, de l'absolue puret du premier amour.J2 4p665665"V66636J Prenons du dbut (L
.1) la ligne 15 (se regarder). Si nous considrons la premire phrase, que peut-o
n en dire 1- L'auteur marque ainsi l'importance de ce jour. DATA o4DATAl2d
5# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!
R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB l'tude des ralits humaines la mthode
des sciences exprimentales (Zola, Maupassant).J( C'est sans doute de ce mouvemen
t que l'on peut rapprocher cette description. En effet, bien que ce soit un mouv
ement potique (au demeurant ce passage est trs potique), un certain lyrisme dans
la description nous rappelle Anna de Noailles ou Francis Jammes.J( A6AD"VA AJ
Tu situerais ce passage en quelle saison !DDD"F-8#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB GIIHWIIHL"VIIIFIJ On ne peut passer les lignes 19 20 san
s faire une remarque, laquelle 1- Il y a une allitration 2- Il y a de
ux temps diffrents 3- Il y a une consonnance ((" Bravo! une allitration
en "b", (labyrinthe, bois, bords de buis, bosquet) charmante, claire, vive elle
parachve la description de leur course dans le bois.(d"( Oui, mais ils sont obl
igatoires pour la narration d'u.C!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB
1- Printemps 2- Et 3- Aut
omneJ2 Oui, tout s'veille comme eux s'veillent l'amour. Ces descriptions aiguis
ent les sens endormis par l'hiver ou l'ennui de la pluie ("fumait", "vapeur", "t
incelaient", "odeur", "parfum", "bruissaient". )J2 La chaleur ne serait pas la m
me, on toufferait. Il n'aurait peut-tre pas plu cette pluie fine et incessante p
orteuse d'ennui l't, la pluie est celle des orages.J2 !DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNN!DDDBn texte au pass, donc ce n'est pas cela.(" Non, la consonnance est l'u
niformit ou la ressemblance du mme son final de 2 ou plusieurs mots et ici, ce n
'est pas sur cela qu'a insist stylistiquement Romain Rolland.JOKALuKLu"VLLiLoILu
J De la ligne 21 la ligne 25, que ressens-tu avec les hros
1- De l'impatience 2- De la fatigue
3- De l'essoufflementJ2 !DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDD
BNon, la nature n'est pas encore assez passe, elle nat juste, comme leur amour.J
2 AFBCCCvCC"VCCCA0CJ Leur attitude de la ligne 10 la ligne 15 est bien reprsent
ative de quoi 1- De leur amour 2- De
leur ge 3- De leur puretJ2 Crois-tu Ils ont tout se dir
e et brlent de se le dire alors pourquoi agiraient-ils ainsi J2 Bien-sr. Ce sont
encore des!DDD"H7#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBSans doute, mais on ne sais pas b
ien de quoi, sinon de tout. Ce n'est pas ce que ce passage exprime principalemen
t.J2 Non, pas 15 ans! pas deux doigts de vivre l'amour! C'est un sentiment tro
p physique pour l'instant, ils ne s'occupent pas de cela.J2 Mais oui, le rythme
s'est acclr, dans cette course d'enfants il y a de l'essoufflement, de l'motion,
de la crainte. Ils approchent quelque chose qui, au fond, leur fait encore un p
eu peur.J2 MvOPOzMOPOzNv"V*!DDD"DKZ#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB enfants d'abor
d ils s'ignorent, puis ils clatent de rire, pourtant ne se regardent pas. Ce son
t des comportements purils, comme des jeux d'enfants.J2 Ce ne sont pas eux qui s
ont purs, nous verrons que chacun a ses dfauts, mais ce qu'ils vivront et pour l
'instant, ils ne vivent pas grand chose.J2 DFFEZIFFF"VFFFDFJ Soudain (l.16, 18),
Minna prend l'initiative d'agir, pourquoi elle d'aprs toi 1- Parc
e qu'elle est pl6!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBOOfOqLOzJ Lignes 28 32, eux
sont mus, la nature s'veille, bouge, mais dans tout cela il y a une cassure, la
quelle 1- La pluie se met tomber. 2- On enten
d les cris des hirondelles. 3- "Autour d'eux, le silence".J2 No
n, elle "s'gouttait des feuilles..." et puis d'ailleurs, ce n'est pas une cassur
e.J2 Bien-sr, mais c'est au-del de cela puisque malgr ces cris, il y a le silenc
e.J2Mais oui, S!DDD"Exk#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBus ge. 2- Parc
e qu'elle en a assez. 3- Parce qu'elle veut prendre en main la sit
uation.J2 Cela d'abord tu n'en sais rien et puis ce n'est pas vrai, ils ont le m
me ge.J2 En quelque sorte oui, mais il faut tudier Minna de plus prs pour la com
prendre tout fait.J2 Oui et ce, parce que, au fond, elle tient compltement viv
re cet amour qu'elle a suscit au dbut, qu'elle a suggr, qu'elle a un peu forc, p
ar simple romantisme adolescent.J2A'DATAC6DATA2k7# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!
"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNN!DDDBcette phrase sans verbe les enveloppe tous deux, comme le silence. Ce
silence peu silencieux au fond, puisque les arbres frissonnent (petit bruit), la
pluie s'goutte avec un bruit argentin (dlicat), les hirondelles crient. Ils son
t seuls au monde et c'est cela qui leur donne l'impression du silence, de la pnt
ration, de la fusion avec la nature.J2 PRSQRSQlUY"KRRSOSJ Que suffit
-il pour que la situation volue (l.33) 1- Que leuZ!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NN!DDDBqui leprouve 1- Ils sont seuls au monde. 2- Ils ne
se rendent pas compte de ce qu'ils font. 3- Leur amour est plus fort
que tout.J2 Bien-sr et c'est le propre de tous les amoureux mais Romain Rolland
insiste sur un autre lment.J2 Oui, image touchante de la ligne 42, peu leur impo
rte que le banc soit mouill ou non ces contingences n'atteignent pas deux coeur
s transports d'amour.J2 Dans un sens c'est vrai mais rien ne le prouve ici!DDD"B
H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBr yeux se rencontrent 2- Qu'elle se retourne
3- Qu'elle se dcide (2" Bien-sr, elle se retourne et leurs re
gards se croisent crant l'invitable clair d'amour, dclenchant la tempte ou du mo
ins une nouvelle action.(n"( Pas seulement, ce n'est pas cela qui permet le boul
eversement de la situation.("2 Oui mais quoi D'o nat cet clair Pas de sa seul
e dcision.SX*TUETUE"VU0U9US&UEJ Que peut-on dire des$!DDD"Gh#"NNNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNN!DDDB. C'est un instant de grce et non une force rvle.J2 2aD"V9J Considrons
la phrase de la ligne 39 "plus ... arrire-penses" qui l'appliquerais-tu
1- Au monde en gnral car tout disparat leurs yeux. 2- A Jean-Chri
stophe. 3- A Minna. 4- A chacun d'eux.J2 Non, c'est plus prc
is que cela. Le caractre de chacun est trs fort, trs particulier, c'est en lisan
t l'pi!DDD"Cy#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB deux phrases des lignes 33,34 (Elle s
e jeta...dans ses bras). 1- Il y a une opposition.
2- Il y a une simultanit. 3- Il y a un accord.J2 C
omment ! Non, pas du tout ils font et veulent la mme chose au mme moment.J2 Ou
i, bien-sr et heureusement. Pourtant dans la rptition de cette action, dans la l
enteur que cela tend exprimer, c'est comme si au fond c'tait encore trop long p
our eux. C'est la fois rapide, d!DDD"Hx#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBsode entier
que l'on s'en rend compte.J2 Jean-Christophe a des dfauts mais il n'est pas gos
te donc ce n'est pas lui.J2 Ce serait trop injuste d'accabler Minna de tous les
dfauts! Jean- Christophe en a aussi!J2 Bien-sr, naturellement Minna est goste co
mme une fille unique, Jean-Christophe est vaniteux comme quelqu'un de trop sr de
lui et ils ont en commun des arrire-penses qui emplissent leur esprit. Mais l d
evant l'amour, ils sont purs, dlivrs de leurs dfauts, naturels,!DDD"D#"NNNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNN!DDDBcisif mais aussi tranant.J2 Certes, cela semble vident, mais s
erre un peu le texte de plus prs.J2 VRWXV0WWX"VWXXUbXJ Ils changent leurs mots d
'amour (l.35 et 36), quelle est ton impression 1- Ils so
nt francs. 2- Ils se mentent. 3-
Ils se grisent un peu.J2 Non, car en fait ils croient l'tre mais ne le savent p
as encore ou ne veulent pas le sav!DDD"IK#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB originels
.J2 aaaaaadz"VaaaaaJ De "cette froide..." (l.41) "pour l'autre" (l.43) que
remarques tu 1- Une gradation
2- Une mtonymie 3- Une synecdoqueJ2 Bravo! - se donn
er - souffrir - mourirC'est une gradation dans les sentiments qu'ils
prouvent. C'est l'abngation complte.J2 Non, la mtonymie consiste v!DDD"E#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBoir. Ce sont des enfants ne l'oublions pas.J2 Non, ils ne
sont pas faux ce point. Ils croient dans leurs sentiments. Ils n'ont pas tant a
ttendu ce jour pour enfin jouer la comdie.J2 Mais oui, la suite de l'pisode le p
rouve. Ils aiment l'ide d'aimer. Ils apprcient de dire des mots qui les dpassent
. Ils se vieillissent un peu pour souffrir mieux.J2 YZYZZ"VZX3J Des lignes 37 3
8, ils sont pleins de leur amour, qu'est-ce 9DATA)rD8DATAm29# M# Z# gV# t# # "
# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A6#"NNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB dsigner une chose au moyen d'un mot qui n'est pas propre
"Boire un verre".J2 Non, la synecdoque consiste employer une partie pour le tou
t, le tout pour la partie "une marine de cent voiles".J2 bgcdLdvcdLdv"VdWddkadvJ
Ensuite, la ligne 43 la ligne 46, ces observations peuvent peut-tre nous inspi
rer une constatation, laquelle 1- Ils s'aiment inconditionnellem
ent. 2- Ils s'aimeront toujours. 6!DDD"F #"NNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNNN!DDDBl faut trouver l'explication.J2 klmmlmm"VmmmjmmJ
CONCLUSION Entre ces deux enfants l'amour est n presque de rien com
me souvent, seulement de l'ide mme de l'amour, mais il est n. Ils vont vivre de
ces minutes dlicieuses, inoubliables, la fois vraies et un peu feintes qui en
font l'unicit. Ces moments extatiques combleront leur vie par leur puret, le
ur spontanit malheureusemehX!DDD"Be#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB 3- I
ls aiment leur image.J2 Sans doute, mais ce n'est pas pertinent ici. Il est plus
question du changement opr en eux par l'amour que de promesses relles.J2 Rien n
e nous le prouve, et la suite du roman le dmentira.J2 Tout fait. Ils ne sont pl
us eux-mmes, ils sont transforms, et justement, ils s'aiment parce qu'ils sont l
e reflet de l'amour, de cet amour qu'ils veulent vivre. Alors s'aiment-ils vraim
ent J2 egFgpf4gFgpfyj"VgQgN!DDD"G9#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBnt trs vite le na
turel de chacun reprendra le dessus. La suite du roman jusqu' la fin de l'pisode
"Le Matin" nous raconte leur sparation voulue par la mre de Minna et leur ruptu
re que ce si "grand" amour n'a pu viter.J A partir de "vers quatre heures" (l
.4) quelque chose change, qu'est-ce 1- Ils sortent de la maison
. 2- Le temps change, les temps aussi. 3- Le ryt
hme est diffrent.J2 Bien-sr, mais ce n'est pas suffisa!DDD"CT#"NNNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNN!DDDBggdgpJ Pourquoi ton avis ces minutes l ne reviendront-elles plus (l.
46,47) 1- Parce qu'elles sont trop violentes. 2- Par
ce qu'elles sont uniques. 3- Parce qu'elles donnent les bases de l
'amour.J2 En quelque sorte, cette violence contenue de l'amour qui se dclare, ne
se renouvelle pas en gnral ensuite mais dans ce passage ce n'est pas ce qui res
sort exactement.J2 Bien-sr, c'est comme une naissance la puissance d,!DDD"H)#"N
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBnt.J2 Bravo, de nouveau le pass simple. Succdant l'im
parfait, il marque ici non seulement la soudainet d'un vnement ("le ciel s'clair
cit") mais aussi il permet de dtacher les vnements essentiels de la situation ("
coururent", "s'accoudrent"). C'est une partie de la bonne rponse.J2 C'est vrai,
et de plus, ici il se fait ample alors qu'il se veut descriptif d'une vritable a
ction. Les mouvements ont chang, ils ne sont plus triqus, les poumons s'ouvrent,
la respiration devient ce!DDD"Dl#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBes sentiments, du
don, de l'motion fait que ces minutes resteront uniques par la suite on ne peut
l'prouver avec la mme force, ou bien pour se leurrer, ou bien quelque chose d'a
pprochant mais jamais l'essence mme de l'origine de l'amour.J2 Oui, mais ce n'es
t pas cela que l'on peut dire.J2 hjjiBmjtjj"VjjjgjJ Prenons le dernier paragraph
e (l.48 52), qu'est-ce qui est tout fait symptomatique de l'amour
1- Les mot!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBlle de l'extrieur. C'est une par
tie de la bonne rponse.J2 qSsqsrspcsA'1s2s3sJ Dans les lignes suivantes (26 29
"tremblaient") ils sont trs haletants pourquoi 1- Ils sont
extnus. 2- ILs sont apeurs. 3- ILs sont
mus.J2 Non, ils sont trop jeunes pour tre extnus par une petite course dans les
bois.J2 Mais oui, ils veul!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBs dits, non-dits, b
redouills. 2- Les changes de baisers. 3- L'inconsc
ience du temps.J2 Oui, c'est cela. D'abord, on ne sait que dire puis on se dit t
out et n'importe quoi, enfin on mle baisers et paroles car on a tout dit.J2 Bien
-sr, c'est une des composantes normales de l'amour mais ici, il y a plus.J2 En e
ffet, le temps ne compte plus, c'est l'oubli total mais c'est plutt du ct de ces
"petites choses" qui font la grandeur de l'amour qu'itDATAhDATA7h2# M# Z# gV# t
# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#
"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBent atteindre leur but mais ce but les effraie pourt
ant. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Bien-sr, tout se prcipite, ces 2 enf
ants vont exprimer leur sentiment profond, comment ne pas tre mu C'est une part
ie de la bonne rponse.J2 uvzudvzuvzt"vS1v2v3vJ Ces instants d'amour (de la
ligne 45 47), tu dirais qu'ils sont... 1- Intenses
2-s!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB le thme "Par amou
r, amour pass, passion." DES FAITS L'affaire
Dreyfus marque le dbut de sicle, charnire avec le prcdent (1894,1906). Et lo
ngtemps d'ailleurs la France sera divise entre les "deyfusards" et "antidrey
fusards", et sous l'infuence de Charles Maurras l'antidreyfusisme se transfo
rme chez beaucoup de gens de droite en "antismitisme d'Etat". D'un au
tre ct, des changements politiques interviennent les "radi !DDD"B#"NNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNNN!DDDB Tendus 3- Comiques
4- AuthentiquesJ2 Bien-sr, l'amour les possde, ils sont mus, pntrs, e
mports par leurs sentiments. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Il y a une c
ertaine tension intrieure sans doute mais ils sont dtendus, ils sourient, leurs
yeux s'embuent, ils se laissent aller leurs motions donc ce n'est pas cela.J2 A
h bon, tu trouves La charge motionnelle de ce passage, au demeurant trs beau, n
e t'!DDD"GO$#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBcaux", puis le "bloc des gauches" s'ins
tallent au pouvoir pour 20 ans. Mais l'arme aussi sort affaiblie par cette a
ffaire dsunion du corps des officiers, puration massive du commandement,
suppression du service-renseignement dont les fonctions sont confies la p
olice civile. La France sera aussi secoue par la sparation de l'Eglise et
de l'Etat (1905) avec l'arrive au pouvoir d'Emile Combes il abroge le
Concordat de 1801 mais maintient les lois sur les v!DDD"C#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNN
NN!DDDBa pas frapp J2 Mais oui, ces enfants sont purs devant l'amour, ils vivent
des minutes exceptionnelles, ils se donnent vritablement et, on l'a vu, sans ar
rire-penses. C'est une partie de la bonne rponse.J2 wzYxgzYyzYyzYvzd1zd2zm3zv4zJ
Quelle diffrence ferais-tu entre cette fin de paragraphe et les descriptions du
tout dbut du passage 1- Le rythme est plus rapide. !DDD"H#"
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB congrgations. D'autre part, des conflits so
ciaux tels que l'agitation des viticulteurs en 1906 ou les violentes grves d
e 1908 et celles de 1909 (postiers) et 1910 (cheminots) divisent les esprits
et ont de grandes rpercussions sur la pense et la littrature. Puis e
st venue la terrible preuve de 1914-1918. La France qui en avait support le
poids le plus lourd, en sortit victorieuse mais puise par une affreuse hcato
mbe et soucieuse avant tout d'assurer!DDD"Dw#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB
2- Les sens sont anihils. 3- Ils sont tout
fait ensemble.J2 Oui, comme un battement de coeur. Au dbut, l'ennui les a moit
i endormis et le rythme tait ample, maintenant, la joie, la course, l'excitation
, la crainte, tout est ml et le rythme s'acclre, il est celui de la vie exalte.
C'est une partie de la bonne rponse.J2 C'est une partie de la bonne rponse. En e
ffet, au dbut les descriptions printanires veillent et stimulent les 4!DDD"Il+#"
NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB l'avenir sa scurit. L
ES HOMMES Notre sicle est trs riche en figures exceptionnelles et dans
cette priode d'avant-guerre quelques hommes vont s'affirmer comme dtermina
nts. En politique, la France a t marque par - Aristide Briand, "l
'Arrangeur", celui qui a cherch pour tous les problmes, des solutions d
e compromis, c'est un pacifiste, un humaniste. - Georges Clmence
au, "Le Tigre", au contras!DDD"E)F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBsens, on l'a vu,
maintenant, peu leur chaut la nature, ils ne sentent rien, ne voient rien, tout
enivrs qu'ils sont par leur bonheur.J2 Oui, au dbut ils se contentaient d'tre c
t et maintenant ils sont unis. C'est une partie de la bonne rponse.J2 zm123
LE XXme SIECLE Nous allons tudier le XXme sicle j
usqu' la guerre de 1914 en suivant($DATA.DATA/O2# M# Z# gV# t# # "# f# # A
"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNN!DDDBire dur dans les ngociations, son pret lui permettra de co
nduire la France la victoire ("le Pre la Victoire"). - Jean Jau
rs, fonde "l'Humanit" en 1904 et rallie le socialisme au dreyfusisme. P
acifiste, antimilitariste, il est abattu par un nationaliste, Raoul Vil
lain, 4 jours avant la dclaration de guerre. - Pierre Waldeck-Ro
usseau, anticlrical et libral, a le record de longvit ministrielle de l
a IIIme Rpublique. Il L!DDD"F#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB DES IDEES L
e recul que nous avons par rapport ce dbut de sicle nous permet de l'analys
er avec quelque assurance l'importance des matres qui la dominent ou se for
mrent alors, ne peut plus tre conteste. Certains des courants audacieux e
n art, comme en littrature, ont pris naissance ds avant 1914 (autour d'Apoll
inaire). Depuis 1900, dcouvertes et inventions se succdent un rythme
prodigieusement acclr il en rsulte un progrs matriel 2!DDD"B+ #"NNNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNN!DDDBcre la lgislation sociale. Il sera dbord par les anticlr
icaux extrmistes (combistes). D'un autre ct, le XXme sicle est m
arqu par la naissance de l'art abstrait. En peinture c'est d'abord le fauvis
me (Matisse, Vlaminck, Derain) puis l'art naf (le Douanier Rousseau) et
l'expressionisme (Rouault) mais surtout partir de 1907, le cubisme (Picasso
, Braque, Lger). En sculpture, Rodin prdomine, bien que mort en 1917, mai
s aussi Bourdelle *!DDD"G#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB tonnant mais aussi u
n contraste brutal, car la majeure partie de la population du globe terrestr
e reste sous-dveloppe, sinon sous-alimente. Les grands mouvements pol
itiques se dveloppent Marxisme, Lninisme, socialisme, anarchisme mais aussi
, un trs fort courant de pense ractionnaire, xnophobe et antismite. D
'un autre ct, l'apport de philosophes (Bergson) mais aussi de la psychanalys
e (Freud) qui a boulevers la psychologie, la littrature ebu!DDD"C#"NNNNNNNNN
NNNNNNNNNNNNN!DDDBet Mayol qui s'affranchissent du matre tout en l'galant en
grandeur et en puissance. En musique aprs Debussy et Faur, Ravel devient
le reprsentant le plus typique du gnie musical franais. N'oublions pas Eric
Satie l'humour corrosif et au style dpouill. Mais au XXme sicle il
est un art nouveau qu'il faudra dsormais considrer puisqu'il deviendra le 7m
e art le cinma. Les noms les plus clbres de cet avant-guerre sont Max Lin
der, Abel Gance, L/M!DDD"H#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBt remis en question l
a morale, a exerc des influences prdominantes sur l'art en gnral. Il y a eu
une exigence d'approfondissement, une qute des essences (roman pur, posie pu
re...) et la remise en question de toutes les valeurs lgues par des sicl
es de christianisme, par l'humanisme de la Renaissance et de Descartes.
POUR LE DIRE allitration rptition des consonnes initial
es ou des consonnes intrieures dans un gro!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNN
NNNNNNNNN!DDDBonce Perret. Enfin en littrature, la plupart des crivains c
dent la fivre o l'inquitude qui s'empare de l'opinion publique - M
aurice Barrs et Paul Bourget dfendent les thses nationalistes conservat
rices. - Anatole France, Romain Rolland exaltent un idal d'mancipation
humaine. En posie - Paul Claudel, Charles Pguy rompent ave
c tout dilettantisme et affrontent en chrtiens les problmes de leur sic
le. /!DDD"I#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBupe de mots. assonnance rptition
du mme son, spcialement de la voyelle accentue la fin de chaque
vers. consonance uniformit ou ressemblance du mme son final de deux
ou plusieurs mots. crescendo augmentation progressive d'une intensit so
nore ou stylistique. gradation figure qui consiste disposer pl
usieurs mots ou expression selon une progression de sens croissant
ou dcroissant. rythme u!DDD"E#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB -
Guillaume Apollinaire, moins influenc par les vnements, est nanmonis c
onscient des ncessits que le monde moderne impose aux potes. Au
thtre Edmond Rostand fait preuve de virtuosit, Feydeau et Courteline attiren
t un public nombreux et Jarry tourne en drision par la satire, les formes ab
surdes et cruelles de l'autorit politique et sociale. Seul Paul Claudel amor
ce une rvolution dramatique avec ses chefs-d'oeuvre.
DATAqDATA2,# M# Z# gV# t# # "# f# # A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"A"N!"
A"N!""N"N!"!R$R$R$"!DDD"A#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBmouvement gnral (de la phr
ase, du pome, de la strophe) qui constitue un fait stylistique et qui
rsulte de la longueur relative des membres de la phrase, de l'emploi
des rejets, des dplacements d'accents etc. - binaire ou
ternaire qui procdent par groupe de deux ou trois temps. mtaphore
figure de style qui consiste dans un transfert de sens (terme co
ncret dans un contexte abstrait) par substitution an!DDD"F#"NNNNNN
NNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB Copyright (C) 1985 BORLAND IncBamstrad cpc 4644/664P ELMK
7# ok!!"#($ +*!5!*!!(2!5(2!!!OO!*!!45(! +/0y0(W!DDD"B#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!D
DDBalogique "la source du mal", "la racine des ides". mtonymie figure de sty
le qui sert dsigner une chose au moyen d'un mot qui n'est pas pro
pre "boire un verre". synecdoque figure de style qui consiste employer une
partie pour le tout, le tout pour la partie "une marine de 100
voiles. hyperbole figure de style qui consiste mettre en relie
f une ide au moyen d'une expression qui la dpasse.P&w6*Situat!DDD"
GL#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB d!k5!5o&(( *"x2y(28!"9!!og2""22 9/4*9 Co&£ (!eA
8Q0G x!w# ( (*(.(w. !h6# ((*((w# w# 8 ! .,*a ''72*B "og"22! !DDD"Cn#"NNNNNNNNNNN
NNNNNNNNNNN!DDDBion/L'poque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vi
e/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce qu'il se passe/-qui y passe/-il s'est pass..
.Aide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/QuitterThmes/Thmes /-l'idali
sme/-l'engagement/-la foi//Echos /-en France/-ailleurs*Situation/L'poque /-des f
aits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce
qu'il se passe/-0o!DDD"Hr#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDB""*B"Ru*"#V##V#N#FO/o&9O/
o&9!9( (G!9 w#Ew8OCA#0w#xo&9xG7s#r#s#r#q#px!D9N#8y#(Ox!D9N##Vh&D9! 9! 9#Vh&D9!"x
/o&9p#HR' RB0' RqRR!+R!+r!+r!+r!#r!+TKB!z Q!DDD"D#"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBqu
i y passe/-il s'est pass...Aide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/Im
primer/QuitterThmes/Thmes /-l'idalisme/-l'engagement/-la foi//Echos /-en France/
-ailleurswwawww wwwww&wwww#w#w* rptition des consonnes initiales ou des consonne
s intrieures dans un groupe de mots. V!DDD"IC#"NNNNNNNNNNNNNNNN
NNNNNN!DDDBS))0 DMgojB07 Hz5a)az 0Ggo/g/o#o&KxAJSJDM!b"!6J"DM'd R0 0w#$O! #08)
8 ! 80T)) T)y	N8w!DB9+O#) W8(8J9To9yk-&9w	o&!T9K#C#y8O(# !#!9ROS!DDD"E.#
"NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN!DDDBp z z z y yppr z z zxzy zyy z p xyxzyzzxzp ppHzzzz
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+)*bs#r*V*V#V+)*s#r*V2*V#V+)*s#r2L2M2N2O*.!(E&*O&!2O*M&!2M*O&*N&*M&*L&!v!!!E'!"8
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